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谷崎是跨明治、大正、昭和三个时期的作家,其创作生涯达半个世纪以上。
他集日本、中国和西洋的文学修养于一身,作品表现出多种风格,还有一些在一定程度上的社会批判作品。
他的艺术成就受到世界的公认,我们也应当以冷彻理性的态度看待他的作品。
《春琴抄》
春琴,本名鵙屋琴,生于大阪道修町的一个药材商的家庭,卒于明治十九年十月十四日,其冢在大阪市内下寺町的净土宗某座寺院里。
前几天,我路过此地,忽萌谒墓之念,便入寺内,请人指引。
寺院的杂役对我说道:“鵙屋家的墓地在这边。”
然后带我往正殿后面走去。
只见一丛山茶树阴下排列着几座鵙屋家历代的坟墓,却没有春琴女的墓。
从前鵙屋家的女儿中,应该有这么一个人啊。
那么她的坟墓在哪里呢?寺院的杂役听我这么一说,略思片刻,说道:“要是这样的话,那边有一座坟墓,或许是她的吧?”
说罢,他带我走上东面陡坡的台阶。
我知道下寺町东侧的后面是一片耸立的高地,高地上有一座生国魂神社。
现在正在拾级而上的所谓陡坡就是从寺院内通往高地的斜坡。
这个地方生长着许多在大阪市内比较少见的树木,郁郁葱葱,而春琴女的坟墓就修在斜坡上一小块削平的空地上。
墓碑的正面刻着她的法号“光誉春琴惠照禅定尼”
,背面刻着“俗名鵙屋琴,号春琴,明治十九年十月十四日殁,享年五十八岁”
一行字,侧面则刻着“门生温井佐助立”
几个字。
春琴女虽然毕生姓鵙屋,但大概由于她实际上与“门生”
温井检校过着夫妻生活,所以死后只能选择在鵙屋家族墓地之外另修坟墓吧。
据寺院的杂役说,鵙屋家族早已没落,近些年难得有族中之人前来扫墓,偶有来者,也几乎不去春琴女的坟墓祭扫,大概他们并不把春琴女视为鵙屋家的亲人。
“这么说,这亡灵岂不成了孤魂?”
我说。
“其实也并非孤魂。
住在荻茶屋那一带的一个约莫七十岁的老太婆每年都要来一两次。
她每次都是先祭扫这座坟墓,然后,你瞧,那边还有一座小坟墓吧。”
他指着春琴坟墓左面的一座坟墓,说道:“然后一定还要去那座坟墓烧香供花,并且还留下诵经钱。”
我走到寺院杂役所指的那座小坟墓前一看,墓碑的大小大约只有春琴墓碑的一半,正面刻着“真誉琴台正道信士”
几个字,背面是“俗名温井佐助,号琴台,鵙屋春琴门人,明治四十年十月十四日殁,享年八十三岁”
。
原来这是温井检校的坟墓。
至于住在荻茶屋的那个老太婆,在后文中还会出场,所以这里暂且按下不表。
这座坟墓比春琴的坟墓小,而且墓碑上写明是春琴的门人,显示出检校死后依然恪守师徒之礼的遗志。
此时,殷红的夕阳照射在墓碑上,我伫立在这山冈上,眺望脚下大阪市的一片景象。
大概这一带自古就是难波津的丘陵地带,高地就是从这里往西一直延伸到天王寺。
但是如今树木青草受到烟尘的污染,绿叶已失去光泽,毫无生气,枯萎的大树满身尘土,令人觉得大煞风景。
不过,当年修造这些坟墓的时候,一定是树木葳蕤,郁郁苍苍。
即使是现在,作为市内的墓地,这一带也应该是最为幽静、最为开阔的去处。
一生纠缠着奇异因缘的师徒二人永眠于此,共同俯视着夕阳薄霭下矗立着无数高楼大厦的东方第一大工业城市。
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