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第13部分（第3页）

是文学改变了文学女青年的人身观与价值观，是文学赋予了她们丰富的情商与太多的感动，文学成了她们的极其重要的生活支柱。

可文学毕竟不是生活，文学无法赋予她们生活的智商，所以，她们并不幸福，她们苦苦挣扎在理想与现实的边缘……睡觉，唯有睡觉可以让她们感到幸福。

婚姻就是生活，而文学永远是高于生活的，婚姻是买菜做饭，文学是烛光晚餐，婚姻是叠好被子然后去上班，文学是在床上打滚之后倒头就睡，一直睡到天昏地暗，只有这样才够文学，才够惊心动魄。

所以，文学女青年需要的不是庸俗的婚姻，而是文艺地偷情。

文学女青年并不可怕，因为她们毕竟只是相对愚钝的文学*友，当文学在它们心中死去的那一天，也就是他们被生活同化的时候。

文学只是她们的偶像，偶像死去了，粉丝们自然会回到她们平淡的生活中去。

而女作家就不同了，她们把自己当成了文学本身，她们自恋，她们轻狂，她们不崇拜任何人，有需要的时候，即便没有容貌，她们也会以文学的姿势迎合着那些猪狗不如的壮汉，她们有时来者不拒，有时饥不择食，有时收阴无情，有时百吊不侵。

她们有时很闲，有时很忙，她们最关心的是她们的下一部小说——到底那个男人可以成为这部小说的男主角呢？她们在思考。

就这么随便一思考，王安忆的《长恨歌》上演了，琼瑶的《月朦胧鸟朦胧》出炉了，三毛的《梦里花落知多少》出版了，李碧华的《胭脂扣》流传了。

这些是她们的作品吗？不是！

是无数男人的作品。

是她们趴在桌上写出来的吗？不是！

是她们躺在床上曰出来的。

看看这些作品的标题就知道了，我真为那些王洛宾们感到可耻，他们不知不觉已经沦为女作家们的文学殉难品，他们到底有没有睡过，谁也不知道。

卫慧、九丹、安妮宝贝、春树，这些个女作家们有几个婚姻幸福、家庭美满的？恐怕了了无几。

全都变态，全都胡来，不是离异就是终身不嫁，不是第三者插足就是婚外恋。

为什么呀？因为文学。

文学就是不断地让人伤感，不断地制造事件，不断地挖掘人物，不断地跟人睡觉，不断地书写文字。

这样的剧情发生在一个女人身上，这是多么地可怕。

女人一但跟文学扯上关系，那是多么地错综复杂。

文学女中年李银河如果足够年轻，她一定不会成为社会学家，她将是个出色的写手，她会成为另一个张爱玲。

她嫁给王小波以及王小波的死都是历史的必然，女人成功的背后一定有无数个男人业已成为其文学殉难品或文化垫逼石。

从人性的角度看，是王小波成就了李银河而非李银河成就了王小波。

那么文学爱好者呢？昨天在网上乱点，偶尔看见了日本**，发现她们的个人资料里面竟然也写着读书，写作什么的，我同事凑过来一看，惊叹道：“**耶！

读书耶！

耶！

耶！”

比起女作家、女学者们，文学爱好者，文学女青年是相对可爱的。

文学女青年是忧郁的，是多梦的。

她们不会理性地思考，只要你编织了她的梦想并符合了她的剧情，那么你就成了她的渴望，这样的渴望只有一个结局，那就是睡觉。

文学女青年是冲动的，是感性的。

视金钱如粪土是她们的典型特征，她们懂得幽默，她们欣赏才华，她们不屑与舞女比美，她们不会与农夫争风，她们会在一夜之间从北京飞往香港与她幻想的男主角好好地睡上一觉。

不管你们怎么想，至少我见过的女文青是这样的。

文学女青年是温柔的，她们细声慢语，她们柔弱多情，她们走起路来很轻盈，她们握起手来很无力，但她们做起爱来却很强劲。

她们讲的故事都很浪漫，他们做的事情都很震撼。

如果一个女人语调高昂、生性泼辣，那她一定不是个合格的文学女青年。

文学成了文学女青年的皮条客，在文学气氛与文学语言的笼罩与调和之下，她们很快就会进入主题。

别以为跟文学女青年睡觉很容易，如果你进入不了她的剧情，那么你就必须让她进入你的剧情，否则你就别进入她的文学阴‘道。