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第10部分（第2页）

在这座建筑的顶层，威登建造了一座严肃艺术馆——E空间文化路易？威登（Espace　Cultural　Louis　Vuitton）。

圆形大厅高16英尺，面积4300平方英尺，非常宽敞。

站在露台上还可以俯瞰巴黎，视野相当开阔。

客人们可以从商店内部进入艺术馆，也可以从巴赛努（rue　de　Bassano）大道58号直接进入。

乘坐由丹麦艺术家奥拉维尔？埃利亚松（Olafur　Eliasson）设计的电梯本身也是一种别样体验。

电梯是隔音设计，里面没有一丝光亮，在上升的20秒钟时间里，“客人们被邀请体验自己内心的发现之旅”

。

这并没有什么，只是如果你的内心世界十分丰富，那么20秒钟的时间就太短了。

2006年1月，当我们参观路易？威登的时候，开启的电梯门一下把我们从自己的内心世界直接推进到了瓦妮莎？比克罗夫特（Vanessa　Beecroft）的裸体空间中。

比克罗夫特已经完成了与威登的合作，创造了这些全新形式的艺术品。

它由13张照片组成，其中威登的标志和名字都是由女性裸体拼出的。

“裸体也已经成为一种服装，就像童话皇帝的新装里那样，”

　比克罗夫特解释说。

比克罗夫特，这位意大利出生的艺术家以在美术馆和博物馆中面容佼好的女性模特的裸体设计而闻名。

2005年10月，香榭丽舍（Champs…Elysées）大街小皇宫博物馆（Petite　Palais）附近的路易？威登新店盛大的开业庆典上就上演了她设计的几近裸露的模特表演，给大家留下了深刻的印象。

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第一章　文化：视觉文化正在占领世界（11）

路易？威登美术馆每年都有五次展览，集中在四个主题上：经典、艺术、时尚和旅行，这也是贯穿于威登品牌150年发展历史中的主题。

总裁圣？卡斯利（Yves　Carcelle）在公司内部说过，“很久以来大家都知道豪宅可以是一个载体，使人们接触艺术，特别是现代艺术。

博物馆的氛围有时可能有点压抑，人们可能根本不敢多说话。

但是在这里你就可以，这里有着与博物馆不同的艺术气氛。”

这家店本身就充满了由当代知名艺术家们所创造的前卫艺术。

艺术界会有人责怪这些艺术家在出卖自己的艺术吗？也许吧。

瓦妮莎？比克罗夫特这样总结了这种矛盾：

资产阶级喜欢利用知识分子来净化自己的灵魂。

他们认为前卫的作品对自己的形象有好处。

他们在利用我吗？当然，而且还相当廉价，因为他们给的价格并不高，就像博物馆一样。

但是，有时我也喜欢被利用。

在商店中我感受到一种威胁——太多的鞋子，太多的背包、太浓的艺术气息——但是我喜欢这种感觉，就像是在战场上一样。

负责这家商店室内设计的建筑师彼得？马里诺（Peter　Marino）则这样反问：“当文艺复兴时期的伟大画家们美化美第奇大教堂（Medici　chapels）时，他们也在出卖自己吗？”

然后他回答说，“不，他们创造的是流芳百世的作品。

我们与他们的不同就在于，现在指挥我们的不再是教皇，而是大公司了。”

这种艺术与金钱之间的纽带仍然是存在的。

大约一个世纪之前，马里诺？普拉达（Mario　Prada）在意大利创建了普拉达这个品牌。

从1978年开始，马里诺的孙女M（Miuccia）开始接管公司。

在她的领导下，普拉达已经成为引领设计和服装潮流的弄潮儿。

1997年，她和P？柏特尔（Patricio　Bertelli）一起创建了一个重要的意大利艺术馆——普拉达基金会（Fondazione　Prada），并且重新改造了当代艺术基金会PradaMilanArte，每年举办两次国际艺术家作品展览。

当你走进雷姆？库哈斯设计的纽约普拉达商店时又是一种不同的体验。

它是斥资四千万美元建造的，总面积为23；000平方英尺，却什么东西都不卖，只是为顾客提供一种视觉享受来欣赏、赞扬普拉达的时尚。