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第12部分（第3页）

在排练过程中，经过他悉心讲授，提高了大家对表演艺术的理解。

戏里所需要的服装、大小道具以至字画、茶具、地毯，大部分是从陈叔亮家里直接搬来的，制作布景的费用也是由陈叔亮掏钱资助解决的。

《云彩霞》上演后，观众反应很好，上座率很高，新新大戏院的经理一再要求多演几场。

陈叔亮还给予生活上困难的刘祎不少帮助。

在艰难演出的同时，为了力所能及地为抗日斗争做些事，陆续、刘祎曾设法托人到“伪华北劳工协会”

企划科当职员，借职务之便，窃取该会每月的职工报表，然后由陆续交给陈叔亮。

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三、一条通往革命的文艺之路

我对北京剧社早有关注。

1943年春陈叔亮、陈琪、陈琰撤回晋察冀抗日根据地以后，陈叔亮向刘仁汇报了北京剧社的情况。

刘仁把我叫去，说：“北京剧社有一些进步青年要到根据地来，你们可以联系一下，把他们接进来。”

我通过沈化中（涂源如）对北京剧社开展工作，沈化中发展北京剧社的徐锋（吉婧湘）参加革命。

徐锋在1943年7月介绍北京剧社副社长陆续和剧社成员苏凡（杨潜）、陈奇来到晋察冀抗日根据地。

陆续在临行前专门找好友苏凡秘密谈话，动员他参加革命。

在陆续的启发和影响下，苏凡毅然一同前往。

陆续临别时反复叮嘱社长刘祎不要接受敌伪的经济资助，不演汉奸戏，一定要保持北京剧社的清白。

陆续来到晋察冀抗日根据地后，被分配到《晋察冀画报》社工作，表现很好，不幸在当年的反扫荡斗争中英勇牺牲（其过程在《我身边走过的烈士》一章中有记述）。

陆续离开北京剧社后，我指示徐锋接替陆续在北京剧社进行工作。

我交代徐锋的任务是：（一）要使北京剧社在任何情况下都不为敌所用，决不演汉奸戏；（二）团结好刘祎，使他为党工作；（三）在北京剧社成员中扩大政治影响，宣传抗日救国，进行爱国主义教育，推动北京剧社逐步向革命方面转化。

从此，徐锋经常向刘祎传达党的指示，了解研究北京剧社内人员的情况，宣传党的方针政策和抗日主张。

这就使北京剧社与党的关系更加直接更加密切了。

1944年，徐锋又介绍北京剧社成员董士祁参加革命。

日本投降后，由于徐锋工作负担过重，我又派从晋察冀城工部学习回来的陈奇参加北京剧社，接替徐锋的工作。

不久，刘祎同志也加入中国共产党。

我与北京剧社的联系为时不长，工作也做得不多。

1995年北京出版社出版了《北京剧社社史资料专辑》，是刘景毅等同志组织编写的，他们邀我写了一篇前言。

直到这时，当年的很多具体情况我才得以知晓，从而对当年北京剧社同志们的斗争事迹越发地感动，对他们的斗争精神越发地敬佩。

我在前言中写道：“北剧的实例，说明了知识分子是通过自己的实践开辟认识真理的道路的。

执著地追求严肃的艺术，追求真、善、美，鄙视假、恶、丑，是通向爱国、革命的道路。

北剧的实例，至今仍有现实意义。”

“我当时作为###中央晋察冀分局城工部在北平的地下工作人员，和北京剧社的同志有所接触，对他们有所了解，感到北京剧社确像在世人窒息的黑暗环境中，在自己筑起的一小块净土上点燃的一支烛光。

在敌人残暴的统治下，人鬼杂居的北平城，它所闪烁的光亮，是十分可贵的。”

北京剧社在当年是黑暗中的一支烛光，在今天，堪称是一面历史的镜子。

（＇EXC＇）