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第27部分（第2页）

他精于算计，如果被人侵害，他会自我保护甚至老辣地反戈一击。

但他仍然保留着一份赤子之心，平时尽量与人为善，不用所知所学去害人。

更难能可贵的是他的心态，无论是面对刚入职时的重重困难，还是面对诸多美女的感情纠葛，还是面对莫须有的前世，甚至在对待术数法术的态度上，他都能那么冷静、平和、超然，这种心态比他的那些梅花易数和武功更有用，更可怕。

事实上，要想在这个纷繁的世界上很好地生存下去，懂得心态调节是第一位的。

美国小说家费兹杰拉德说：“如果你从创作一个独特的人物着手，没多久，你就会感觉到，你创造出来的，已不是一个个别的人物，而是一个典型。

如果你从创作典型人物着手，你将会发觉你创造出来的——什么东西也不是。”

正如剑客兄在序中所说，周易是一个“集术士、侠客与文学青年于一身的家伙”

，是一个十分独特的个体，然而，他在职场中的种种遭遇，又让他同时成为了一个“典型人物”

。

当然，我觉得“花副总”

才更算是餐饮业人物的典型代表。

在小说的写法上，我欣赏海明威的冰山理论，我用很多的心思和笔触去构画水面下的“八分之七”

部分，毕竟格律诗写了十几年，“诗不尽言、言不尽意”

，留更多余地和回味给读者，甚至给书中的人物，都是很妙的做法。

好的小说应如好的诗词如好的美女，让你忘记具体特征，阅罢只留“感受”

，很难具体描绘。

真正的好诗词并非是字句有多优美，真正的美女也不需要让人记住到底是什么地方好看。

传达给读者的应该是你要表现的“本质”

情节和“氛围”

。

我一直试图以短篇的理念写长篇，凭多年做诗形成的炼字炼意的习惯，不肯因为是长篇就奢侈和放松。

我写小说时绝对速度并不很快，常常要从标点到语气助词都细细品选，但在写完后，就很少需要再做大的调整了，从上本《匹马戍凉州》到这本《逆鳞》，几乎都是一次成型，连编辑校对都省了不少气力。

两条线的《逆鳞》，起到了写职场　“实处极实”

、写灵异　“虚处极虚”

的效果，连我也始料未及。

不过现在看来，让一部灵异小说构筑在一本很现实的职场小说基础上，也不能算是一件坏事，架空不是自由的前提，修佛也离不开穿衣吃饭。

然而，《都市阴阳》最终要完成的，却是上古五大家族和六道在人间的表现形式，完成对原有六道轮回秩序的颠覆和重建。

其中会涉及一些具体的术数和法术描写，在照顾小说描写需要的同时，我将尽我所学做到真实详尽一些，让感兴趣的读者可以管窥一二，有所领悟，不像别的此类小说那样始终隔了一层雾来看花。

纳布科夫说：“事实上好小说都是好神话。”

我想反过来好神话也必须是好小说，神话不是胡诌八扯的理由，不引经据典生发情节主干，只靠臆造，便是无根之木，终难繁茂。

对诸多写手热衷于创作“西式奇幻”

或“日式动漫”

小说，我并不认同。

中国古代并不缺好小说，尤其不缺好的幻想小说，明清小说里，也有足够多的传统和技巧值得现在的写手继承学习。

中国当代文学在世界文学领域的地位，我不想妄加断言。

但是，一个国家如果专以学习模仿外国作家作品为荣，丢弃本国的文学传统，我想是得不到外国同行足够尊重的，也会误导中国读者的阅读欣赏取向。

跋：孤单是一个人的狂欢（4）

割裂唐诗宋词脐带的五四以后的“新诗”

，已经酿成了如今我们这个“诗的国度”

诗歌创作和阅读的衰微，小说的西化和日化，会取得成功么？目前看来，并不乐观。