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第24部分（第1页）

硕的作品五百多件了，他为此激动地写下了《古代绘画的厄运和幸运》一文，回顾了历史上古画的历次劫难，指出目前在绘画馆里展出的这些展品的意义和价值，字字句句都充满了感情。

1950年代初期，从大陆去香港、台湾的有钱人和文化人，带去了不少古代珍贵书画，几年后，他们中有些人有意出让，而国家正在筹备成立国家历史博物馆，也需要把这些文物买回来，就派了一位资深干部前往广州，鉴定字画，具体办理此事。

香港的商人从中捣鬼，使出美人计和糖衣炮弹对这位干部进行拉拢，此人经不起袭击，明明知道是假画，还是花重金买了下来，使国家蒙受了很大损失。

那个干部回到北京后，知道骗不过张葱玉的眼睛，就对张葱玉打招呼，叫他不要吭气。

张葱玉一看果真是假的，他说：“这么大的事情，我怎么能不说？”

于是坚决予以揭露，挽回了国家的损失。

1962年，国家文物局为了弄清现存国内的书画家底，决定由张葱玉负责带领一个工作组，对全国的文博机构所藏书画进行一次普查。

他和谢稚柳、刘九庵一起，在一年多的时间里，走遍北京、河北、河南、江苏、辽宁、吉林、黑龙江、湖南、广东等地，鉴定分布在各大博物馆的书画近十万件，从中发现了许多湮没已久的书画珍品，及时地抢救了国家的文物财产。

一路上这些单位多次邀请他作学术讲演，他在向大家传授鉴定书画经验的同时，重点强调了一个观点：鉴定的主要依据是“时代的风格和画家个人的风格”

，给大家很大的启发。

这些讲演后来经有关专家记录整理，编为《怎样鉴定书画》一书，于1964年出版，后来又多次再版，还被介绍到日本去，在日本出版了日文版。

在北京工作期间，他的一手绝妙的瘦金体字还发挥了一次重要作用。

解放初出版的介绍敦煌壁画的一部书中，有一篇郑振铎先生写的序言，毛笔字是请张葱玉代书的。

书出版之后，毛泽东也获得了一本，看到郑振铎的序言的毛笔字写得这么好，就记住了，以为是郑振铎的字。

后来在签订西藏和平解放公约时，毛泽东就提议让郑振铎来抄写正式文本。

郑振铎得到通知后才知道是主席误会了，于是叫张葱玉进中南海执行任务。

张葱玉为此还专门准备了笔墨，到中南海认真地完成了任务。

但是不知为什么，他当初书写时用的毛笔和砚台没有让带出中南海，再后来就与书就的《和平公约》原件一起，陈列在中国历史博物馆里了。

张葱玉有一次陪客人参观该馆，意外地发现自己的笔墨也被陈列在玻璃橱里，感到非常高兴。

这时大家才知道这件事的原委。

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他曾立志把自己的经验和心得进行科学总结，把传世的历代重要书画作一次全面的整理著录。

从1960年开始，他数年中夜夜奋笔不辍，先列目录，再逐项介绍，每至深夜。

那时正逢三年困难时期，连像样的稿纸都不易觅到，只能用像草纸一样粗糙的纸张，而他那蝇头小楷毫不马虎，计划要写二三百万字。

可惜这个计划因为他的健康原因未能全部实现，他在48岁时即告别了人世。

他患的是肺癌，因手术失败而逝世。

好在他留下的文稿《木雁斋书画鉴赏笔记》历经劫难还是被保存下来了。

2000年，文物出版社将其影印出版，煌煌13巨册，成为他留给后人的最宝贵的学术财富。

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张葱玉先生逝世后，启功先生曾有一幅挽联，大概是对这位卓越的收藏家、鉴赏家公正的评价：

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从公子哥儿到书画鉴定大师（11）

投分推诚，久弥敬笃，最痛心，一旦摧毁，百身何赎；

高才博学，日益精勤，堪屈指，十秋赏会，四海无双！

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他本人也有一首打油诗，诗云：“积习平生未扫除，十年浑自滥齐竽；眼昏睡少知何用？夜夜灯窗苦著书。”