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第22部分（第2页）

《一个国家的诞生》所引起的激烈论战，使这部影片在商业上的成功更为扩大。

观众达到一亿人次，上映时间延续15年之久，仅在纽约的“自由剧场”

就上映了44个星期，在芝加哥上映了35个星期，在洛杉矶上映了22个星期。

在纽约市，9个月之内共上映了6266场次。

影片所得的赢利极其巨大。

格里菲斯的秘书J．D．巴里最初在十分犹豫的情况下投资了700美元，结果却获得了20倍的收入。

互助公司的艾特肯投资了2．5万美元，不久就获得了10倍的收入。

而将赢利及自己的薪金全部投入拍片的格里菲斯，所得收入在一年当中就超过了100万美元，但这一巨额收入不久就被他在摄制《党同伐异》一片上耗用净尽。

有人估计《一个国家的诞生》这部影片所产生的纯利总共有2000万美元之多，这在电影方面是一个破天荒的纪录，因为另一部描写南方种族主义的影片《飘》的纯利虽达3400万美元，但这时的美元已经贬值，所以实际上并没有打破《一个国家的诞生》的纪录。

格里菲斯的作品能在票价卖到两块美元的剧场上映，这充分证明美国拥有一批有能力偿付很高摄制费的顾客。

通过这部影片，美国电影在企业经营方面起了极大变革，使好莱坞自此以后得以摄制一些比意大利影片规模更大、更豪华的故事片，由此开辟了走向超级影片和巨额酬金的道路。

从艺术方面来说，《一个国家的诞生》也同样具有极大的重要性（虽然有人认为还赶不上那部充满天才与狂热的影片《党同伐异》）。

影片的剧情条理非常清楚，故事的叙述充满节奏感，具有一种美妙的戏剧性的发展。

片中最美的段落有彼得斯堡的战役、佛罗拉·卡梅隆的自杀和最后的结局。

彼得斯堡战役的场面是处理群众场面和伟大场面的一个典范。

它开始是用圈入的手法来表现一个家庭在山上避难的情景。

格里菲斯为了打破和舞台框相似的长方形银幕的单调感，广泛地利用了圈入的手法，这种手法在今天看起来虽已过时，但在当时却很流行。

当圆圈转向一个山谷的时候，观众就可以从那里看到步伐整齐的军队正在走向战场。

以后的情节则是按照格里菲斯的平行叙述的规则，从三个不同的地点——大火焚烧中的大西洋城，卡梅隆一家在那里焦急不安地倾听外面战斗的那间房间及那位“小上校”

（亨利·华尔泰尔饰）在那里拼命战斗的战场——来展开的。

格里菲斯以一种新的卓越的手法，交错地使用远景（如军队的行进）和大特写（如表现一只手吝啬地分配南军最后的粮食——烧焦了的麦粒）。

片中有些画面很有史诗的情调，例如，“小上校”

将旗帜插到敌军的大炮炮口里，或在炮火弥漫的原野上展示出双方作战的阵势。

即使是在战斗激烈进行中间，影片对于主人公们的个人命运也从未遗忘。

这种叙事方法与其说是令人联想到司汤达（他卓绝的技巧通过法布利斯①来描写的滑铁卢战役），毋宁说是令人联想到托尔斯泰的《战争与和平》，或者维克多·雨果的《悲惨世界》。

但是，格里菲斯对影片主人公心理的描写仍有过于简单的缺点。

①斯丹达尔（一译司汤达）小说《巴马修道院》中的男主人公。

——译者。

在描写佛罗拉·卡梅隆自杀的场面里，影片一共描绘了三个人物，即黑人、小姑娘（梅·马许饰）和想救她而未果的她的哥哥“小上校”

。

影片在表现天真的小姑娘漫不经心地走出自己的家进入森林的时候，皮莱·皮采尔卓越的摄影技术使人们预感到即将发生的惨剧：暗淡的阳光浸浴着一片枯枝败叶的树林。

黑人一步步迫近，小姑娘惊慌逃走，接着是黑人追赶，这时背景表现得更加荒凉。

观众面前出现了层层的山岩和万丈的深谷。