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第83部分（第1页）

文，那回答真是“匪伊所思”

，妙不可言：离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。

那么，她们彼此讲了些什么呢？

古典诗词中的“春归”

有两种含义。

一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”

一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。

辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数”

，亦不例外。

而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。

把春天拟人化，说她离开这里，又走向那里，最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》：“春生何处暗周游？海角天涯遍始休。

先遣和风报消息，续教啼鸟说来由。

展张草色长河畔，点缀花房小树头。

若到故园应觅我，为传沦落在江州。”

黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自制新词：“春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”

王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，构思也很新颖：“水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边？眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江南赶上春，千万和春住。”

辛弃疾《定风波》的下片和上述这些作品可谓异曲同工，其继承与创新的关系，也是显而易见的。

（霍松林）

木兰花慢

滁州送范倅

辛弃疾

老来情味减，对别酒，怯流年。

况屈指中秋，十分好月，不照人圆。

无情水、都不管，共西风、只管送归船。

秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。

征衫，便好去朝天。

玉殿正思贤。

想夜半承明，留教视草，却遣筹边。

长安故人问我，道愁肠殢酒只依然。

目断秋霄落雁，醉来时响空弦。

这首词是乾道九年（1173）秋天，作者在滁州任上，为送他的同事范昂赴京城临安而作。