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第65部分（第1页）

说：那充满离忧的悲歌哀调已不忍足听，又何况这处处皆是的春已老、春将去的暮春景象，更令人触目肠断。

下阕重点写愁情之浓，对别后的一切难以预料，隐隐然有感伤意。

“愁共落花多，人逐征鸿去”

之句，与上阕“春将暮”

相勾连：既然春将暮，自然繁花开过，花瓣正随风飘洒，离愁别绪到底有多少，足可与漫天铺地的落花共比多；离别的人儿，随着南去北来的鸿雁就要飞向辽远的地方。

结尾句“君向潇湘我向秦，后会知何处”

，从字面上看，前句似乎是说弟去“潇湘”

──作为具体城镇，应是今之湖南零陵县境，兄去“秦”

──今之陕西一带。

然而诗词用字贵虚忌实，虚可容纳万端，太实则毫无生气，所以“君向潇湘我向秦”

之句是在用典，唐代诗人郑谷《淮上与友人别》诗云：“杨子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”

，由此看来，黄公度是将郑谷的这句诗自然地引用过来，十分别致地表示兄弟二人要到不同的地方去上任，“潇湘”

与“秦”

在这里仅是泛称而非特指。

分手在即，别情依依，词人忍不住发出了“后会知何处”

的叹息：日后我们兄弟再相会时，谁知会在什么地方？其中饱含着对未来的一切难以预料的忧伤，引人悬念。

该词既无更多的词藻铺陈，也无曲语宛转，只是平淡叙来，一气呵成，使人倍感简炼真切，朴实自然。

（韩秋白）

卜算子

赏荷以莲叶劝酒作

葛立方

袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。

淅淅西风澹澹烟，几点疏疏雨。

草草展杯觞，对此盈盈女。

叶叶红衣当酒船，细细流霞举。

这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。

词人通过层层点染，步步铺陈，描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。

上片写雨中荷花。

“袅袅水芝红”

，红艳艳的荷花在水中亭亭玉立，摇曳多姿。

起笔就突出主要形象──水芝（即荷花）。

随即，词人从横的深远处拓展开去，使我们看到了婷婷袅袅的碧叶红花被一望无际、朦朦胧胧、含情脉脉、生长在水边的芦荻的背景烘托着。

接着，我们的视野又转向纵的高远处，只见荷花的上空淅淅西风轻轻吹掠，一缕缕雾霭的青烟静悄悄地飘拂游动，稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上，滚动着晶莹的水珠。

经过一横一纵的点染铺陈，构成了一幅夏日骤雨即将过去时的广阔的空间画面，而荷花的形象生动地突出在主要位置上。

下片写雨后天霁，“草草展杯觞，对此盈盈女。”

词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里：桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘，朋友们正举杯畅饮，席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩！

朋友们相聚以莲叶劝酒，是久别重逢，还是远行饯别？这无需细说。

词人很快又将笔锋转向船舱外，继续描会大空间景色，“叶叶红衣当酒船，细细流霞举”