乐文67小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第22部分（第1页）

唐代诗人刘方平一首《春怨》诗：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”

主题、情景都与此词相类似，而比较起来，此词抒情笔触更为细腻，艺术手法多种多样，摇曳多姿，更富于艺术感染力。

（王俨思）

浣溪沙·楼上晴天碧四垂

周邦彦

楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。

劝君莫上最高梯。

新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。

忍听林表杜鹃啼。

这首小令是即景抒怀之作，从结句看，所抒写的当是乡情。

小令不比慢词，没有铺叙，作者复杂的感情，起伏变化的心态，都必须压缩在不长的篇幅里。

因此，语言必须凝炼集中而又深沉蕴藉，才具有感人的力量，这首小令就有这个特点。

作者的立足点是楼上，从楼上看四周，一个广阔的立体空间尽收眼底。

因为是晴天，没有浮云障目，极目远眺，晴朗高旷的碧天，与四周的旷野一同延伸到遥远的地方，无边无际，分不出哪里是天，哪里是地，浑然一碧，似乎融进了无限浩渺的碧色海洋里，境界开阔。

“垂”

，能构成人们自上而下的立体空间感，如杜甫的“星垂平野阔”

（《旅夜书怀》）就是如此。

“楼前芳草接天涯。”

楼前碧色的芳草随着旷野伸向遥远的地方，伸向天涯。

“天涯何处无芳草”

，（苏轼《蝶恋花》）在古典诗词中，芳草、春草似乎也和杨柳一样与离别有密切的关系，最早来自于《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

王维《送别》：“春草年年绿，王孙归不归？”

江淹《别赋》：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。”

白居易诗：“又送王孙去，萋萋满别情。”

（《赋得古原草送别》）李后主更进一步把离恨比喻为春草：“离恨恰如春草，更行更远还生？”

范仲淹词：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”

春草“更行更远还生”

，芳草远在斜阳外，其实都与“芳草接天涯”

意思相近。

周邦彦将前人诗句灵活化用，便成新词。

读着“楼前芳草接天涯”

就可以想象他的乡情旅思也随着接天的芳草心驰神往，飞向远在天涯的故乡了。

情思绵邈，无限低回。

在这种心情支配下，作者自己告诫自己：“劝君莫上最高梯。”

古人的思乡离恨旅愁多因登高、登楼而愈趋强烈，王粲登楼而思故土，杜甫有“花近高楼伤客心”