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第33部分（第2页）

解放以后，他拥护党的领导，为了支援抗美援朝，他积极捐献，表现了一定的爱国热情。

作家描写了他的进步性，就为他接受社会主义改造，逐步走上正路，提供了思想基础。

剧本重点写了他作为资本家所具有的唯利是图的一面，以及他与工人阶级的矛盾、与国家经济政策之间的利益冲突。

在农村抗旱备荒的时候，丁翼平承揽了制造水车的一批定货，他采用投机取巧的办法，将第一批交货的五十台水车做得结实、漂亮，骗取了有关部门的信任，使定货转眼之间增升为一千台。

从第二批定货的五十台开始，他改用碎铁下料，不仅增加了工人的劳动强度，无法确保劳动安全，而且使水车质量大为下降。

农民买了水车，用不了几天就“扯不上水来”

，等于买了一堆废铁。

丁翼平通过这次偷工减料，大发横财。

围绕着“水车事件”

，剧作家还写了丁翼平的多种罪行，在较为广阔的背景上，揭示了不法资本家危害国计民生的猖狂性和严重性。

他以手表和自行车贿赂国家干部于大璋，从而打开了抛售次质水车的渠道；他企图给工会干部开小灶，用以腐蚀工人，离间工人的团结；他和不法资本家管清波、王先舟等组织奸商小集团，合伙盗窃国家经济情报，企图利用后勤部需要大量洋镐、铁锨之际，提高铁料价格，牟取不法利润；他在“五反”

运动就要开始之际，采用提前放假，延长假期的办法，使大批工人离厂，给“五反”

运动制造困难；他造假帐，企图蒙混过关……。

通过这些情节，剧作家比较准确地表现了丁翼平唯利是图、投机取巧的阶级本性，也刻划了他狡猾而又持重的个性，使人物的性格既具有真实性，又有较为丰富的内容。

老舍还写了丁翼平在党和政府的教育下，通过“五反”

运动，终于对自己的罪行有了认识，逐步走上了接受改造的正确道路的转变过程。

这个过程的描写尽管比较简单，有失概念化，然而却正确地体现了党对资产阶级的政策，也为有不法行为的民族资本家指出了一条接受社会主义改造的光明出路。

因而从艺术处理上讲，这是符合历史真实的，在当时也是有现实意义的。

活动在丁翼平周围的几个资本家，也大都写得形象鲜明。

五金行商人钱掌柜，利欲薰心，一毛不拔；另一个五金行商人管清波，野蛮、狂妄、放纵；生意不大的铁工厂厂主唐子明则胆小怕事，较比安分、正直。

和这几个性格尚属清晰的资本家形象比较起来，《春华秋实》中所写的工人形象则显得单薄，概念。

老舍写了十多个工人，也专门安排了写工人的场次，但是由于作者不熟悉工人的生活，未能刻划出一个性格鲜明的工人形象。

老舍动笔写《春华秋实》的时候，北京的“五反”

运动才刚刚开始，生活本身的发展并未给作家提供充足的素材。

他动笔写这个剧本，完全出于一种政治热情。

在《我怎么写的〈春华秋实〉剧本》（注：见《老舍生活与创作自述》。

）一文中，老舍说：“创作需有热情；在一个运动中间写这一运动，热情必高于事过境迁的时候。

我明知道，运动结束了，我才能对这么伟大复杂的一个运动有全面的了解。

可是，我又舍不得乘热打铁的好机会。”

老舍的创作热情是可贵的。

在旧中国，老舍饱经忧患与痛苦，从美国回国之后，突然置身于新中国的灿烂阳光之下，使他长久地沉浸于喜悦、幸福的感情之中。

热爱党、热爱新生活的真挚情感和作为人民艺术家的神圣责任感，促使他不断产生强烈的创作冲动，促使他有意识地、自觉地以自己的创作为现实的政治斗争服务。

我们看到，老舍的这种创作热情一旦和他所熟知的生活与人物相吻合，他就会写得游刃有余，得心应手（譬如《龙须沟》的创作）。

反之，当他遇到自己生疏的题材时，往往会写得相当吃力和困难。

《春华秋实》即属于后一种情况。

这个剧本前后十易其稿，共花去十个月的时间，是老舍耗费精力最多的一个戏。

据作者本人讲，《春华秋实》的前几稿，主要是写运动本身的，类似活报剧，主要情节始终围绕着一两个资本家展开，“没有一个与他们对立的工人队伍”

，后来，随着“五反”