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第36部分（第2页）

我相信编这个故事的人肯定从维纳先生的这句话里得到了启迪：从理论上说，人可以通过一条电线传输，但是这样做的困难之大，超出了我们的能力。

想要得到这种启迪，就得知道维纳是谁：他是控制论的奠基人，少年时代是个神童——这样扯起来就没个完了。

总而言之，想搞这种电影，编导就不能上电影学院，应该上综合性大学。

倒也不必上理科的课，只要和理科的学生同宿舍，听他们扯几句就够用了。

据我所知，综合性大学的学生也很希望在校园里看到学电影的同学。

尤其是理科的男学生，肯定希望在校园里出现一些表演系的女生……这很有必要。

中国的银幕上也出现过科学家的形象，但都很不像样子，这是因为搞电影的没见过科学家。

演电影的人总觉得人若得了博士头衔，非疯即傻。

实际上远不是这样。

我老婆就是个博士，她若像电影上演的那样，我早和她离婚了。

除了要有点科学知识，搞科幻片还得有点想象力。

对于创作人员来说，这可是个硬指标。

这类电影把时间放到了未来，脱离了现实的束缚，这就给编导以很大自由发挥的空间——其实是很严重的考验。

真到了这片自由的空间里，你又搞不出东西来，恐怕是有点难堪。

拍点历史片、民俗片，就算没拍好，也显不出寒碜。

缺少科学知识，没有想象力，这都是中国出不了科幻片的原因——还有一个原因，科幻片要搞好，就得搞些大场面，这就需要钱——现在是社会主义初级阶段，没那么多钱。

好了，现在我已经有了很完备的答案。

但要这么回答王童，我就觉得缺了点什么……

我问一位导演朋友中国为什么没有科幻片，人家就火了。

现在我设身处地地替他想想：假设我要搞部科幻片，没有科学知识，我可以到大学里听课。

没有想象力，我可以喝上二两，然后面壁枯坐。

俗话说得好，牛粪落在田里，大太阳晒了三天，也会发酵、冒泡的。

我每天喝二两，坐三个小时，年复一年，我就不信什么都想不出来——最好的科幻本子不也是人想出来的吗？搞到后来，我有了很好的本子，又有投资商肯出钱，至于演员嘛，让他们到大学和科研单位里体验生活，也是很容易办到的——搞到这一步，问题就来了：假设我要搞的是《侏罗纪公园》那样的电影，我怎么跟上面说呢？我这部片子，现实意义在哪里？积极意义又在哪里？为什么我要搞这么一部古怪的电影？最主要的问题是：我这部电影是怎样配合当前形势的？这些问题我一个都答不上来，可答不上来又不行。

这样一想，结论就出来了：当初我就不该给自己找这份麻烦。

本篇最初发表于1997年1月2日《戏剧电影报》。

《王小波全集》　第二卷电脑特技与异化

《侏罗纪公园》、《玩具总动员》获得成功以后，电影中的电脑特技就成了个热门话题。

咱们这里也有人炒这个题目，写出了大块文章，说电脑特技必然导致电影人的异化云云。

我对这问题也有兴趣，但不是对炒有兴趣，而是对特技有兴趣。

电脑做出的效果虽然不错，但还不能让我满意。

听说做特技要用工作站，这种机器不是我能买得起的，软件也难伺候，总得有一帮专家聚在一起，黑天白日地干，做出的东西才能看。

有朝一日技术进步了，用一台PC机就能做电影，软件一个人也能伺候过来，那才好呢。

到了那时，我就不写小说，写点有声有色的东西。

说句实在话，老写这方块字，我早就写烦了。

有关文章的作者一定会惊呼道：连小说的作者（即我）也被异化了。

但这种观点不值一驳。

你说电脑特技是异化，比之搭台子演戏，电影本身才是异化呢。