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第29部分（第2页）

这种想法不能说没有道理，但文章里的那些字我都不知该怎么念。

现在作家里用北方方言写作的很多，凭良心说，效果是很糟心的。

我看到过的一种最古怪的主意，是钱玄同出的，他建议大家写《儒林外史》那样的官话。

幸亏没人听，否则会把大家都写成迂夫子的。

这样一扯就扯远了。

这个问题现在已经解决了，我们已经有了一种字正腔圆的文学语言，用它可以写最好的诗和最好的小说，那就是道乾先生、穆旦先生所用的语言。

不信你去找本《情人》或是《青铜骑士》念上几遍，就会信服我的说法。

本文的主旨是怀念那些已经逝去的前辈，但却从科学和艺术的区别谈起。

我把杜拉斯、道乾先生、穆旦先生看作我的老师，但这些老师和教我数学的老师是不同的——前者给我的是一些潜移默化，后者则教给我一些法则。

在这个世界上，前一种东西更难得到。

除此之外，比如科学、艺术更能使人幸福，因为这些缘故，文学前辈也是我更爱的人。

以上所述，基本上是我在文学上所知道的一切。

我没有读过大学的中文系，所以孤陋寡闻，但我以为，人活在世上，不必什么都知道，只知道最好的就够了。

为了我知道的这些，我要感谢杜拉斯，感谢王道乾和穆旦——他们是我真正敬爱的人。

本篇最初发表于1997年第5期《出版广角》杂志（双月刊）。

《王小波全集》　第二卷我对小说的看法

我自幼就喜欢读小说，并且一直以为自己可以写小说，直到二十七八岁时，读到了图尼埃尔（Tournier。

M。

）的一篇小说，才改变了自己的看法。

在不知不觉之中，小说已经发生了很大的变化。

现代小说和古典小说的区别，就像汽车和马车的区别一样大。

现代小说中的精品，再不是可以一目十行往下看的了。

为了让读者同意我的意见，让我来举一个例子：杜拉斯（Duras。

M。

）《情人》的第一句是：“我已经老了。”

无限沧桑尽在其中。

如果你仔细读下去，就会发现，每句话的写法大体都是这样的，我对现代小说的看法，就是被《情人》固定下来的。

现代小说的名篇总是包含了极多的信息，而且极端精美，让读小说的人狂喜，让打算写小说的人害怕。

在经典作家里，只有俄国的契诃夫（Chekhov。

A。

P。

）偶尔有几笔写成这样，但远不是通篇都让人敬畏。

必须承认，现代小说家曾经使我大受惊吓。

我读过的图尼埃尔的那篇小说，叫做《少女与死》，它只是一系列惊吓的开始。

因为这个发现，我曾经放弃了写小说，有整整十年在干别的事，直到将近四十岁，才回头又来尝试写小说。

这时我发现，就是写过一些名篇的现代小说家，平常写的小说也是很一般的。