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第13部分（第2页）

写的时间很长了——很早的时候就有草稿，到写成都十多年了。

当然也不是一直在写。

一直在写就该成一个神话了。

只不过是时而不写、时而写。

修改的时候，你可以从先前的旧稿里发现你自己已经变了。

随着年龄的增长，自己已经不再那样想问题了——这时候，你就要把它重新写过了。

可能写到最后定稿的时候，突然就感到同意杜拉斯说的——一篇小说写成之后，你也不愿再改了，就想把它交给出版社，让它和读者见面。

《黄金时代》我觉得是我写的比较认真的一篇。

其实——可能是自吹吧，我觉得这种感觉都是大家所共有的：现代小说家往往都会有一两篇中长篇的精品，这些精品不是他其他作品可以比较的。

现代小说有一种写法就是非常简约，非常完美，大概把一生的心血都耗费在里面了——比如像杜拉斯的《情人》，或者是像杜伦马特的《法官和他的刽子手》。

这两位作者都说过写这个作品花费了很长很长的时间，那个作品也确实是很完美。

当然，我的《黄金时代》是不能跟这些大师的作品相比的。

从这些小说中你可以体会到所谓现代经典的一种标准。

再比如像君特·格拉斯的《猫与鼠》，像尤瑟纳尔的《一弹解千愁》，卡尔维诺的《分成两半的子爵》——这一类的小说写得都不太长，可是却写得非常完美。

完美与不完美，有时候我觉得与你是不是下决心把它写完美有很大关系。

要把一部作品写完美，要耗费作者很多时间，占用作者很多精力。

当然，我了解的也不是特别全面。

但我想，一部现代小说的精品，往往是要把作者耗费尽的。

所以作者们也不能做到篇篇如此。

再有一个例子就是君特·格拉斯的《猫与鼠》。

这部小说我的意见是它写得非常非常好看，也合理，结构也非常好。

《铁皮鼓》虽然比这本小册子有名得多，可它远远达不到这个标准。

可见作者是不是下定决心很重要。

你读了这么多的如你所言“现代小说经典”

式的小说，谁对你的影响相对大一些？

我恐怕主要还是以卡尔维诺的小说为摹本吧！

他的一些小说跟历史没有关系，他喜欢自由发挥——他的一篇小说叫《我们的祖先》，就是自由发挥，可以算作是一种写法。

其实也不叫“历史小说”

。

就叫“小说”

好了。

它常常在一个虚拟的时空里自由发挥，写出来相当好看，更容易进入一种文学的状态，不受现实的约束，和纪实文学也彻底划清了界限。

容易逃离现存的逻辑。

不受现实逻辑的约束，达到一种更为纯粹的文学状态。

这是我个人的看法。

写这样的小说，你是怎么一种状态？