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第8部分（第3页）

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那么到了明代，最丰富的就是传奇了，明代有一个最明显的特点，就是把水浒英雄人物都纳入了忠义道德天理这个规范来歌颂他。

因为明代的剧作家都是士大夫阶层，都是在明朝政府当官的。

所以他要把他纳入这里才能歌颂他。

比较有名的就是李开先的《宝剑记》。

主要写林冲，他笔下的林冲就不是《水浒传》中的林冲，而是真正的士大夫林冲。

首先是林冲因为看不惯高俅童贯这些人的卑劣行径，他上书弹劾人家，所以高俅才报复他。

那么这样他把林冲的思想更符合封建正统了。

另外明代的传奇中还有一个就是沈璟的《义侠记》，比较有名。

它取《水浒传》中23回到32回这十回之间内容写的，主要是武松。

那么他笔下的武松跟《水浒传》中的武松也不一样。

也是封建正统的味比较浓。

因此我们从明代这些传奇中来看，它突出忠义，突出天理，把它纳入封建社会道义的轨道来写。

这是明传奇和元杂剧思想上的一个特别大的区别。

到了清代就出现京剧了，那么京剧也大量地改编了水浒戏，把水浒故事改编成京剧。

比如说有名的像《野猪林》《丁甲山》《石秀探庄》等等。

（全文）

主持人：朋友们大家好，欢迎来到文学馆。

《水浒传》这部古典文学名著之所以变得家喻户晓，与广泛流传的不同版本样式的水浒戏是密切相关的。

有很多目不识丁的人一说起水浒中的人物故事，都能娓娓道来，说得头头是道。

那么水浒戏是什么时候出现的？《水浒传》又牵引出多少不同版本的水浒戏？今天我请来了中国艺术研究院的研究员刘荫柏先生为我们专门讲《水浒传》与水浒戏，大家欢迎。

刘荫柏：《水浒传》和水浒戏之间关系是比较密切的。

但是《水浒传》和早期的水浒戏，元杂剧中的水浒戏关系不大。

而《水浒传》它吸取过元杂剧中的一部分，但实际上它后来基本上是独立的。

《水浒传》这个故事本身它是根据宋代真实的人物宋江的事迹演化而来的。

我们看《宋史》，它里头没有《宋江传》，只是在后来的一些野史中提到他。

比如像徐梦莘的《南宋北朝会录》，还有像杨仲良的《通鉴纪事本末长篇》，还有李埴的《皇宋十朝纲要》，这里头提到过。

说宋江投降以后征过方腊，那么在当时宋代文人比如说像《夷坚志》乙志卷六上，叫蔡侍郎这个人，这个里头记载好像水泊梁山等人降了以后全被他杀了，下场极惨，全部被杀了。

那个当然有带小说的性质，蔡侍郎后来突然得病死了，然后他的亲信王生请来道士，后来见到他的灵魂。

他告诉他让他转告他老婆，说他现在下狱受罪了。

他老婆就说我就不让他杀梁山泊的人，五百个人投降，都给杀了。

另外我们从《宋史·蒲宗孟传》，这个人是王安石新党最得力的一个人。

那么他是对梁山所谓惩处最狠的一个人。

他被迁到郓州当官的时候，他凡是逮着水泊梁山的人都酷刑，甚至连小偷都挑断脚筋，把脚筋都给挑断了。

这个人呢，就是当时持新法忠于王安石的这种人。

所以后来元代人陆友在题龚开的《宋江三十六人画赞》里头，他就提到，他说“忆夕熙宁全盛日，百年曾未识干戈。