乐文67小说网

手机浏览器扫描二维码访问

265电台访谈来一发（第1页）

萧凯恩在简陋的直播间里做着直播前的准备，因为资金有限，所以fmwestwood早就停掉了非常耗电的中波信号和短波信号，但也因此失去了大量的用户。

学过无线电的人都知道，调幅广播虽然信号质量一般，但是传播距离缺非常广。

打个比方说，现在fmwestwood仅仅只能覆盖westwood整区以及洛杉矶市的大部分地区，但是一旦离开洛杉矶市去了伯班克或棕榈滩的话，fmwestwood不是彻底接收不到信号就是收听效果非常差劲。

而原本fmwestwood拥有中波和短波调幅广播的时候，不仅可以非常良好地覆盖整个洛杉矶市，甚至连洛杉矶周边地区都能比较清楚地收听节目；甚至在中波的加持下，加拿大及墨西哥都有时可以收听到这个电台的节目。

现在的fmwestwood只有两座建筑，一栋五层的建筑是电台的行政大楼、制作部门及机房所在地；而另一栋三层建筑则是电台的宿舍楼。

只不过现在除了住电台的主持人之外，也会提供给一些居无定所且没有固定收入的自由艺术家们。

因为没有钱，现在的fmwestwood只保留了谈话节目和音乐节目，而其他的电台一般都会至少标配的新闻节目都没资金可以制作，更遑论制作成本极高的体育节目、音乐会及广播剧。

为了节省开支，整个电台就只有两个大型直播间和一个小型直播间，此外还拥有一个编辑室和一个录音室，勉强还能维持电台节目的运作吧。

萧凯恩的电台节目名叫《和萧一起聊电影》，为了欢迎杰德，这档节目被移到了最好的拉尔夫直播室。

杰德在助理的陪伴下来到了拉尔夫的直播室，看着有些破败的楼层，杰德心底有些难过。

拉尔夫直播室之所以是最好的，除了面积之外，是因为直播室之外还配有导播室，且导播室还能控制另外一个小型直播室。

有这样的安排是因为以往的电台节目都是长达两个小时，甚至达三个小时。

到了整点新闻和半点路况通报的时候，就需要导播临时将信号从大直播室转给隔壁的小直播室。

这样两边的主持人才清楚彼此需要做什么，不会造成节目听上去很突兀或仓促。

“西木区的听众朋友们，欢迎大家继续收听《和萧一起聊电影》，我是凯恩。”

时间到了，杰德和凯恩已经戴好耳机，各就各位。

“今天和我一起聊电影的是好莱坞的一个大人物，也被誉为是商业片的代表人物。

他就是谢尔曼娱乐集团的创始人和董事局『主席』——杰德谢尔曼先生。

让我们感谢谢尔曼先生能抽空参加我们电台节目的直播，如果你有问题，欢迎提问。”

因为不是很熟的问题，杰德和萧凯恩开始的话题都很平淡，但随后凯恩缺问到了一个让杰德的助理和电台负责人都非常紧张的问题。

“谢尔曼先生，我非常喜欢你的电影，尤其是你早期担任编剧或导演的电影。”

萧凯恩说道，“比如您在《末路狂花》里对女『性』自由的鼓吹；比如您在《不羁的天空》里对同□情的赞美；比如您在《费城故事》里对艾滋病歧视的批判；更不要提您亲笔写出了美国现代影史最伟大的电影，《阿甘正传》和《肖申克的救赎》，尤其是您亲自执导的《肖申克的救赎》迄今仍是各大电影排行榜的首位。

但是从《12只猴子》之后，您的风格却突然从艺术电影转向商业电影，而您的电影风格也越来越趋于大制作大场面。

我想问的一点是，您认为电影本质上是什么？而那您在电影世界里又追求什么？”

萧凯恩的问题恐怕是所有影评人想问而不敢问的问题，当杰德以《末路狂花》和《不羁的天空》两部颇具争议电影的编剧横空出世的时候，很多独立电影人都认为他会是自己人。

这种感觉到他参与拍摄《辛德勒的名单》到最终独立完成《肖申克的救赎》，电影评论家纷纷在心中感叹，斯皮尔伯格的接班人终于找到了，艺术电影这篇旗帜的下个扛旗人终于诞生了。

[]好莱坞大亨265

可是让影评人惊讶的是，在拍摄完充满隐喻和暗示的科幻电影《12只猴子》之后，杰德居然开始成为一个商业电影人。

而且出乎影评人的预料，杰德无论是担任商业片的导演还是制片人，他都非常成功，将原本小小的银河电影公司发展成为全美排行第五的好莱坞七巨头之一，稳稳将百年老店派拉蒙和福克斯压在身下。

正因为杰德从一个编剧变成导演再成为好莱坞最知名的发行人和娱乐公司的巨擘，所以并没有人敢正面问这个问题。

杰德倒是没有生气，想了一会，回答道：“艺术和商业始终是电影圈的最大争端，欧洲电影瞧不起美国电影的原因就是我们不够艺术；纽约电影看不起好莱坞电影的原因也是我们不够艺术。

事实上，电影究竟是什么，这个命题在太多人的心目中有太多的答案。

有人说电影是一种娱乐，应该让人们觉得自己很快乐；有人觉得电影应该是艺术，承载人类最美好的东西；也有人说电影应该是教化工具，教导人们向真善美转变。

事实上，当大量资本涌入电影行业，电影工业越来越成熟的时候，电影从本质是上来说是一个商品。

只有这件商品卖得好了，制片公司和发行公司才能做下一件产品，导演、编剧和演员等工作人员才有下一份工作或者加薪的机会。

不可否认，从制片人角度和从导演编剧角度看电影是两件事，当我只是导演和编剧的时候，我希望我能做出一部让所有人自省的电影；可当我是一名制片人的时候，我却希望做出一部让所有人都买票的电影。

因此当我是导演兼制片人的时候，我希望我能在两个地方找到平衡点。