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第75部分（第1页）

1）恰好是日本从占领满洲里到袭击珍珠港一步步进入全面战争的时期。

军国主义者掌管了政府，他们在侵略中国之后提出了“一切为了战争”

的口号，这口号遭到日本优秀的电影创作者们的抵制。

在那些被迫放弃摄制“思想片”

的电影导演中，衣笠贞之助转而摄制古代的题材，而内田吐梦和沟口健二则继续拍摄现代题材。

衣笠贞之助在重拍的《忠臣谱》中引用了一种极独特的新蒙太奇手法，以后又以《大阪的夏季比赛》一片完全革新了武士片的风格。

尽管有种种限制，内田吐梦在影片《土地》中却杰出地描绘了农民的生活状况。

风华正茂的沟口健二每年导演10来部影片，这些影片经常是由他自己编剧。

他的作品总的说来都相当紧凑，但某些影片则是例外。

他的影片最显明的特色是对强加于日本妇女——不论是大小资产阶级的妇女，还是劳动阶级的妇女或妓女——的社会地位提出批判。

沟口健二最为成功的作品是在大阪的妓院区“祗园”

摄制的《祗园姊妹》和《浪花悲歌》，这两部影片有人称之为日本的“新现实主义”

。

这一倾向同法国1934—1939年间的电影倾向很相类似，我们可以把五所平之助、成濑巳喜男和清水宏等人也列入到此倾向中。

五所平之助于1926年开始导演影片。

在他第一部有声片《太太和老婆》大获成功之后，他把人民的生活作为他的优秀影片中的题材（如《活着的和能活着的》、《生活的重担》、《无名的人们》）。

清水宏的喜剧片（如《回到北方》似乎受到雷内·克莱尔的影响）。

成濑巳喜男在他描写家庭生活的影片中表现出丰富的人情（如《被浪费的春天》、《和你分别后》、《愿妻如蔷薇》、《劳动的一家》）。

改编现代的话剧与小说在当时艰难的环境下很有助于这种“新现实主义”

的兴盛发展。

30年代的经济危机导致了许多电影企业的倒闭与改组。

日活公司自1935年以来就困难重重，到1941年就被大映公司所并吞。

大财阀们——日本的超级垄断组织——直接插手电影企业。

例如东宝公司就是由小林一三创立起来的。

小林一三在神户电气铁道公司经营的铁路沿线建立了一个娱乐中心，因此复兴了这家公司的营业，以后就被控制日本资本20％的三井超级财阀当作心腹。

1915年后，这个娱乐中心的最大的吸引力主要是宝塚歌剧团的那些舞女。

这些舞女剧团愈建愈多，使得小林一三得以兴办一系列豪华的音乐厅，然后又建立了电影院网，从而使东宝公司获得迅速的发展（东宝公司当时也靠照相化学工厂的支持）。

1940年小林一三做了近卫内阁的大臣，他给予东宝公司的垄断地位堪与希特勒的乌发公司相比，这家公司超过了松竹公司，把“大映”

、“日活”

两家公司纳入它的控制之下。

东宝公司早期的影片是宝塚风格的芭蕾舞片与音乐片，以后，它专门拍摄“刀剑片”

，吹嘘日本军国主义者在中国及太平洋地区的战绩（如熊谷久虎的《上海陆战队》、阿部丰的《燃烧的天空》、山本嘉次郎的《夏威夷与马来的近海之战》）。

日活公司也转向这方面，摄制了《西住坦克队长》（吉村公三郎导演）和《海军》（田坂具隆导演）等影片。

这类影片大部分由一些毫无个人风格、没有发展前途的人来导演。

在这种战争片里，却有一部题为《五十侦察兵》的影片值得一提。