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第56部分（第2页）

〃

郑桐为今天的幽会做了大量的准备工作，可到底也没能如愿。

蒋碧云打来电话∶〃郑桐，有　兴趣看看画展吗？〃

〃那要看看是什么级别的画展，要是年画儿剪纸什么的我就算了。

〃

〃告诉你，这可是千载难逢的机会，法国罗浮宫藏画展，再有两天就结束了，你去不去？〃

〃去！

〃　郑桐立刻从沙发上蹦了起来∶〃本来我打算今天和你好好的亲热一下，，没想到　赶上了罗浮宫的藏画展，罢了，罢了，还是去看画展吧，哪种事以后还可以补，要是错过了　罗浮宫的藏画展，可是没地方补去。

〃

罗浮宫的藏画展不知什么原因没有办在美术馆，而是办在北京展览馆，看画展的人在售票处　窗口排成长队。

郑桐和蒋碧云到的时候，长队排出足有一里地，两人排上队以后，郑桐

就想　起了1968年他们排队买芭蕾舞票的往事，回忆起当年的情景，郑桐真有恍如隔世之感。

展览厅里人很多，看来都是些比较懂行的人，他们知道罗浮宫藏画的艺术价值，也知道机会　难得，也许这辈子只有这一次机会，毕竟能去巴黎参观罗浮宫的人不多。

郑桐和蒋碧云看得　很仔细，郑桐看着看着又骂起人来，他认为罗浮宫的管理机构在糊弄中国老百姓，最有名的　画都没拿来，只展出了一些二三类作品，比如最有名的《蒙娜丽莎》居然是复制品，还展出　了一座米开郎基罗《大卫》的复制品雕塑，说是复制品都高抬它，原作是用花岗石雕成的，　你哪怕是用花岗石照原样再雕一个，也让咱没话说，可这座复制品竟然是石膏浇铸的。

郑桐　大为恼火，这座雕塑的真迹在意大利佛罗伦萨的一个广场上竖着呢，又不是你罗浮宫的藏品　，你跑到这儿充什么大尾巴鹰？你哪怕是把路易十六的马桶拎来，只要是真迹，也好歹是个　文物，有这么糊弄人的么？

只有法国新古典主义画家大卫的名作《马拉之死》是这次画展最有名的油画，是不是真迹不　好说，至少没有标明是复制品。

画面上的马拉赤身躺在浴盆里，鲜血从创口中涌出，已经死　去的马拉脸上带着一种绝望的表情。

一个穿西装的中年男人带着几个年轻人站在油画前评头论足，听他的口气，好象是美术学院　的老师在给学生讲解。

于是郑桐和蒋碧云也成了他的学生，两人老老实实地站在一旁听这位　老师讲解。

〃……我认为画面上马拉的形象是作者按照马拉真实的相貌创作的，因为大卫和马拉是同时　代的人，大卫生于1748年，到1793年马拉遇剌时已经四十五岁了，注意，他只比马拉小五岁　，而马拉当时是巴黎的名人，经常在群众集会上讲演，巴黎的市民几乎都见过他，那么画家　大卫显然也熟悉马拉的相貌，也幸亏是大卫把他画下来了，不然我们今天怎么会知道马拉到　底长得是什么样子呢？那时还没有发明照像机嘛，大卫是法国新古典主义的代表，皇家学院　院士，早期作品还带有罗可可风格，后来转为古典主义，这是他最重要的作品。

同学们请看　，这幅油画以极为简洁的古典手法成功地将肖像的描绘、历史的精确性和崇高的悲剧性结合　在一起，有力地突现了这位人民之友的英雄主义特征，成为纪念碑式的现实主义历史画　名作……〃

郑桐突然小声说了一句∶〃误人子弟……〃

那位老师和几个学生都把目光投向郑桐，从他们的眼光中可以看出，他们对这位戴着眼镜，　文质彬彬的人出口不逊表示出一种无声的愤怒。

郑桐若无其事地对蒋碧云说∶〃走吧，这儿的空气令人窒息。

〃

两人刚走出几步，后面那位老师说话了∶〃那位先生，请留步。

〃

郑桐和蒋碧云停住脚步转过身来。

〃这位先生，请您对刚才的语言做出解释，我不知道自己在什么地方冒犯了您，使您做出如　此粗鲁的反应。

〃

郑桐扶扶眼镜∶〃您真想知道？〃

〃当然。

〃

〃那好，首先我得向您道歉，请原谅我的出口不逊，对不起，不过您刚才对您的学生讲到对　马拉的评价使我很不入耳，坦率地说，您在误人子弟。

〃

〃哦，愿闻其详。

〃

〃您凭什么认为马拉是个英雄？我看他不过是个嗜血者，除了被法国大革命时期的暴民所爱　戴，稍有理性的人都认为马拉是个刽子手。