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第34部分（第1页）

罢工的爆发这一插曲是以一种“不动的形象”

作为表现剧情的主要方法。

因兵工厂工人罢工而停止转动的机器，是和“奸细们”

在他们房间里侧着耳朵倾听外面动静的不动形象交替地出现的，这种不动的形象表现得既紧张而又自然，比起“活的模特儿”

的夸张动作，更富于感染力。

影片以一个比喻的手法结束。

掀起暴动的工人被枪杀。

但被子弹打穿的主人公虽然快要死去，却仍继续向前迈进。

在这一充满文学气息和诗意的画面里，杜甫仁科的简洁手法获得成功的地方，正是冈斯夸张的手法遭到失败的地方。

抒情的表现手法显然是这位乌克兰大导演最突出的特点。

杜甫仁科在他的那部杰出的无声片《土地》中，采取了抒情诗中三个伟大的“永恒”

的主题，即：爱情、死亡和取之不尽的富饶的大自然。

影片主题完全是现代的，它和《总路线》的主题一样，描写土地集体化的斗争和它所遭到的困难。

爱森斯坦所不善于处理的农村环境，在农民出身的杜甫仁科的手里却处理得非常成功。

在影片《土地》里，他表现了伟大画家的那种热烈的情感和几个由于真实而极感人的造型主题，如阴云密布的天空下的农田、阳光照耀下波动着的麦穗、秋雨飘打下的累累苹果、乌克兰的国花向日葵等等。

影片的一个中心插曲最足以显示杜甫仁科手法的特征。

银幕上映出田野、夜晚、农家和他们的菜园，以及低垂的向日葵。

在炎热的夏夜里到处有一对对的情侣偎依在一起，小伙子的手搂着姑娘们的腰，嘴唇相接，呼吸相通，一对对的情侣象塑像般的静止不动，只有他们的呼吸是唯一的动作。

这种表现狂热爱情的画面，在过去银幕上从未出现过。

在这些情侣当中，出现了影片的主人公——集体农庄的主席，和他的未婚妻拥抱着。

随后，他离开了她，沿着一条两边有篱笆的道路，漫步向前走去，一面闭着眼睛回想他所爱的那个少女的形象。

接着他忽然在夜间一个人跳起舞来。

步子越跳越快，越跳越大，然后突然跌倒在地上，一动也不动了。

原来他被躲在篱笆后面的富农开枪打死了。

在这一从爱的不动形象到死的不动形象的情节之后，紧跟着就出现了送葬的场面。

牺牲者躺在棺材里，面孔露在外面，由一些边走边唱挽歌的青年男女引导着前进。

沿着篱笆夹道，树叶和结着累累果实的树枝轻轻地在死者的脸上掠过。

当送葬的行列通过时，一个怀孕的女人用手在脸上划着十字，面孔上露出那种产前痛苦的神情。

人们很难在维尔托夫的“电影眼睛”

里，在爱森斯坦敲打饶钹的“杂耍镜头”

里，或者在普多夫金用对位法造成的巧妙的格调变化里，找到这种抒情的诗意和热烈爱情的镜头。

这种镜头即使是最天真的类比，也能给人一种深刻的共鸣和真实感。

有声电影的出现虽然妨碍了《土地》一片在外国获得成功——这部影片直到1931年方始输出国外，但杜甫仁科这部影片对法国和英国的年轻电影创作者说来，显然起了极大的影响。

它的抒情风格对纪录电影学派也修正了他们那种严格而有些拘谨的“电影眼睛”

的作法。

以上四位苏联电影大师以他们相反的风格、性格和故事主题各树一帜。