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第11部分（第4页）

于是我花了好几天的时间给所有我认识的艺术家、艺术品商人和艺术评论家打电话，征求他们的意见。

其中他们提到最多的名字就是20世纪最伟大的雕塑家之一：雅克？利普契兹（Jacques　Lipchitz）。

利普契兹当时居住在纽约，当我打电话请他为总统雕刻一幅画像时，他立刻很愉快地同意了。

“非常荣幸，”

他说。

第一章　文化：视觉文化正在占领世界（16）

杰克？瓦伦蒂（Jack　Valenti）（后来美国电影协会（Motion　Picture　Association）的主席，当时是约翰逊总统的私人助理）为我提供了许多关于总统的素材，当然都是形象比较好的。

我带着它们去了利普契兹，他打算先做一个初步的陶土雕塑。

利普契兹又要求去面见总统，以便“为雕塑赋予生命”

。

我本以为这有点难度，但是白宫方面的消息说总统已经同意。

当时约好的见面时间是星期一，于是在我在前一天到纽约把利普契兹接来，安置在白宫附近拉法耶公园（Lafayette　Park）对面的海亚当斯酒店（Hay…Adams　hotel）。

结果星期一我们在休息室等了好几个小时，却在最后被告知总统那天没有空。

这样的情形持续了好几天：去酒店接利普契兹，走到白宫，等待，再跋涉回酒店。

当时已经八十多岁的利普契兹一天比一天疲惫，情绪一天比一天低落。

终于在星期五的晚上八点左右，我们被告知虽然总统仍然事务繁忙，但是我们可以在他批阅文件的时候进去旁观。

一见到总统，利普契兹立刻变得活力四射，迅速地修改12英寸大的初步雕塑。

约翰逊总统几乎根本没有留意我们。

在回酒店的路上，利普契兹因为见到总统而兴奋异常。

“他真是一个强硬的人物，”

他说。

一个星期之后，我去了纽约带回了最终的雕塑。

利普契兹刀下的总统果然是一个非常强硬的人物。

我们在白宫西翼（West　Wing）沃尔特？詹金斯（Walter　Jenkins）（当时的白宫办公室主任）的办公室中打开了它，当时还有办公室的几个其他人员在场。

打开后，我们都被惊地瞠目结舌，最后詹金斯的一位助手打破了沉默：“总统看到这个雕塑，利普契兹就真的要有麻烦了。”

果然不出我们所料，总统十分不满。

非常不满。

但是第一夫人为我们挽回了局面。

她对总统说，如果拒绝利普契兹的雕塑就会在艺术界造成非常不好的影响，而他们是总统的重要选民。

虽然总统不懂艺术，但是他懂政治，于是第一夫人的话奏效了。

在日益增长的视觉需求中拓展机会

全球化和不断发展的视觉艺术的结合产生了一个新的行业：自由国际艺术策划人，他们的任务就是负责策划越来越多的艺术展览。

以往，艺术馆的馆长都是固定为某一个博物馆服务的，但是现在他们中的佼佼者已经摆脱了这种束缚，成为自由策划者，为全球每年的200多个艺术双年展服务，其中包括在约翰内斯堡、伊斯坦布尔、开罗、韩国光州、台北、横滨和上海（还有广州和深圳）等地的双年展。

颇受人们尊敬的艺术杂志《艺术与拍卖》（Art＋Auction）十分推崇一位瑞士策划人——哈洛德？塞曼（Harald　Szeemann），他在20世纪80年代就成为了一位自由策划人，发明了进行大型艺术展览的商业模式。

是他使卡塞尔的文献展（Documenta　in　Kassel）获得了新生，并且策划了威尼斯双年展上的《开放》（the　Aperto　at　the　Venice　Biennale）专题。

成立于1893年于威尼斯双年展是最早的双年展，　宗旨是办成世界艺术品博览会，于1896年举办了第一次展览。

据《艺术与拍卖》报道，《开放》是一次百科全书式展览，“符合双年展的核心宗旨：突破以国家为单位的展览形式（19世纪世界博览会的模式），重点培养年轻的不知名艺术家。”

现在大部分参加巡回艺术展出的行家们都参加过几次双年展先祖：威尼斯双年展的展出（从20世纪80年代后的展出我只有两次没有参加），而它的子孙们已经分散在世界的各个地方。

但是，不管双年展有多么频繁，它