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福克纳的语言风格（第2页）

他的“粗放”

、“啰啰嗦嗦”

是显而易见的，但他文中的“惊雷、仙乐”

却需要读者“合作”

才能领会。

纵观《八月之光》的文字，的确不乏“文中惊雷、文中仙乐”

。

诸如第一章莉娜行进在乡村道上的悠缓和午后时分的凝重气氛，第十九章珀西追击时的紧张氛围及克里斯默斯死亡之际仪式般的描写，第二十章海托华临终幻觉的逼真细微的描绘等，以及更多散见的精彩段落，无不令人叫绝。

福克纳最擅长运用文字的积累效果，他往往以词语泼洒成激流，将读者卷入其间，使其沉浸其中，令人达到忘记词语和语法规则的地步，从而仿佛看见文字积累幻衍成的画面形象。

他像一位天才的文字画家，文字在他手里成了色彩，他执意“啰啰嗦嗦”

之际正是他瞄准心目中的形象而酣畅地增添色彩、泼洒浓墨的时候。

对于福克纳来说，似乎用文字创造形象胜于表达意思。

由于他时刻关注“用文字创造的形象”

和“看比听强”

的效果，所以他频繁地使用“seem”

（看似）、“like”

（像是）、“as?if，as?though”

（仿佛是，恍若，好像）、“look”

（看上去像）等视觉比拟的引导词语，不断地运用“now”

（这时，现在）、“then”

（之后，接着，那时）来指示变换的画面或情景，总是把形容词一个又一个地附着在前一个之后，或让分句不断蔓生以致“过于繁复”

。

如果说福克纳的语言风格曾令不少评论家摇头，曾令众多读者感到“困惑和心烦意乱”

，那么它简直令译者头痛、叫苦不迭。

福克纳的作品，有时真叫译者望而生畏，止步不前。

遇上那些“雕琢得奇形怪状，错综复杂到了极点”

的句子，即使反复阅读解除了“困惑”

，拿起笔来用另一种文字表达却又像入了迷宫，找不到出口，或者深陷泥潭，半天动弹不得。

汉语与英语的规范大相径庭，福克纳作品的汉译难度是很大的，他的文体风格在译文中很难完全不走样地被复制。

译本无论如何只是原著的替代品而已，对福克纳的原著来说更是这样。

中国读者可聊以译本作为步入其堂奥的阶梯，但要真正欣赏和研究福克纳的作品则必须直接阅读原文。

蓝仁哲

1998年1月重庆歌乐山麓