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第50部分（第4页）

——译者。

雷内·克雷芒的《铁路的战斗》是一部富于人情味、紧张有力而不浮夸的作品。

这部没有故事情节而由一连串插曲组成的影片最早只是一部简单的纪录片，很近似这位年轻的导演前此摄制的一些影片（如《伟大田园诗》或《铁路员工》）。

但在摄制过程中，千万无名战士可歌可泣的事迹使这部纪录片逐渐提高到具有史诗的情调和规模。

这部在原来战场上重现的新闻片变成了一部由“抵抗运动”

的群众指示、编剧柯莱特·奥特利、导演克莱芒和杰出的天才摄影师阿勒康摄制的作品。

影片中枪毙人质、颠覆德军军车的镜头达到了一种罕见的艺术高度。

恰如其分的幽默，典型人物特点的突出和色调的真实，使这部记事的影片成为一部杰出的作品。

抵抗运动和战争还启发了另外一些影片。

演员兼作家的诺埃尔—诺埃尔在雷内·克雷芒的协助下拍了《安静的父亲》一片，描写一个心地善良而好开玩笑的人。

亨利·卡勒夫则在《杰利柯》一片中歌颂英国皇家空军的战绩。

让·格莱米永在纪录片《六月六日拂晓》（又名《诺曼底登陆》）中，则以一种挽歌的格调，描写他的故乡诺曼底那些为国捐躯的英雄。

雷内·克雷芒又在一部不幸不大为人所知的影片中证明他是一个伟大的导演，这部影片名叫《该死的人们》，描写几个纳粹战犯在搭一艘潜水艇逃亡中间互相残杀的情景。

但某些人主张艺术家应该“退向历史”

，认为现代题材的影片很快会被观众厌倦。

有些导演相信这种说法，他们满足于摄制一些颇似隐喻的故事：如克利斯兴·雅克根据莫泊桑小说摄制的《羊脂球》，路易·达更改编维克托里安·萨尔杜写的一部古老戏剧、赋予新的意义的《祖国》等等……。

总的来说，法国此时把许多从战争和地下斗争产生出来的生动题材让给意大利、苏联和中欧各国去摄制。

第十六章　苏联电影的新高涨（1930—1945）

苏联有声电影的历史比欧洲其他国家开始得要晚一些，因为苏联电影制作者宁可等待本国发明有声电影的摄制方法，而不欲向外国支付专利权的使用费。

最早实验有声影片的是技师塔格尔，时间比《爵士歌王》的成功还要更早。

这位研究家以后和他的竞争者——技师科林同时作了一些示范性的放映。

1929年，《罪人的村庄》被配上声音，人们还用语言来解说一些纪录片。

但这时有声电影的器械制造还没有开始。

大型有声片从1931年起方才开始摄制。

到了1934年，在全国2．6万家电影院中，只有772家是放映有声片的影院，这点说明苏联此时为什么还需要摄制一些无声片，例如罗姆此时导演的《羊脂球》就是一部根据莫泊桑的有名小说改编的无声片。

这部无声片也是第一部完全用苏联自己生产的胶片洗印正片和负片的影片。

苏联从1925年以来就计划生产胶片，但建立这种工业却需要很长的准备时间和庞大的资金。

如果我们回想百代在照相工业非常发达的法国建立他的樊尚工厂仍需经过很长时间的话，我们就不会对苏联在1931年还几乎完全用外国胶片摄制和洗印影片一事感到奇怪了。

1929年开始的第一个五年计划使电影院在数量上大大增加。

1925年苏联只有2000家电影院，但到了1928年就增加到了9800家了。

到第一个五年计划完成的时候，苏联电影院和流动影