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第48部分（第4页）

〃你知道吗？小的时候，我常常一个人在象这样的坟堆里玩儿上半天哩！

〃

〃为什么？你不害怕吗？〃

〃不怕啊！

我到现在也不觉得有什么好害怕的。

小时侯爱看磁砖上的画，觉得很好看，觉得有人能画得这么精致真是好事。

〃

爱亚的声音很好听，说起她的童年更带着一种欣赏和喜欢的腔调，可是，在初时的那阵惊讶过去了以后，我心里却不由得有了深深的感伤。

我的朋友，正走在我身边低语浅笑的朋友，曾有过的是怎样寂寞的一段童年啊！

民国三十八九年那一段岁月里，所有渡海而来的成人都没办法顾及他们的孩子了。

在陌生的环境里，有时候胼手胝足也不一定能求得一家人的温饱，也因此，所有的孩童也就只能乖乖地忍受那原本不是他们应该忍受的饥馑和寂寞了。

五、六岁的小女孩，就常常一个人安静地坐在坟间，亚热带的阳光照着周围青翠葱茏的山林，她的整个启蒙教育都是从这个岛上开始的。

坟前的图画和塑像是她的第一堂美术课，周围的山丘与河流是第一堂自然课，风声和鸟雀的鸣叫是第…堂音乐课，而和她渐渐熟识一起长大的乡间玩伴就是第一堂的社会课了。

读她的散文，我不得不落泪，因为里面有着极深极深的寂寞，也许连地自己也不一定完全察觉到的寂寞，是整个时代整个国家的命运丢给…个孩童的寂寞。

在她的〃心之扉页〃里，几乎篇篇都可以作为那个时代里极大多数被忽略了的孩童的证言，写出了属于大家共有的那些苍凉寂寞一去不回的童年。

当然，在三十多年后的今天，没有人要再来责备那些其实已经尽了全力的父母，可是，当爱亚拿起她那把锋利的雕刻刀一刀一刀地雕着那个五岁女孩的生活时，我们许多人的心里，也不禁要跟着一阵一阵就疼痛了起来。

原来真正的艺术品就是这样的。

在一个艺术家的作品里，也许只是用一种生活的方式浅浅道出的故事，却原来可以是几千几万人血肉相连的相同生命啊！

但是，生命里有着一种无法遮盖也不会长久隐藏的力最，在越是艰难困厄的境遇里，越能持续地成长。

喜欢爱亚，就是因为喜欢她面对世界的那一种态度——不畏惧、不逃避、不妥协；而在她所有看似安静缓慢的努力里，深藏着一段极强极烈的爱意。

在最静寂的角落里，有着最热烈的声音，只要你肯倾听。

这也是为什么在去年（七十二年）才开始写散文的她，在半年上写的九篇作品就有五篇被选录在年度或者其他散文集里的原因了。

她的那篇〃白雨衣〃登在中文版读者文摘上的时候，相信每一个读过这篇文章的读者都能感受到那个小女孩衷心的欢喜，在极简朴的几段文字里，让每个人都分享了人世间最奢华的快乐。

原来困苦虽然好象会影响了幸福，其实仍然不会真正地影响了幸福，原来苍凉寂寞的童年虽然疼痛，可是却也能让我们得到一些在今天这种环境里长大的孩子所不可能得到的快乐。

原来生活与生命两者所需要的条件不尽相同，而一个鲜活丰沛的心灵在怎样艰难的境遇里都能找到他自己的方向，找到原来该属于他的幸福和快乐。

从爱亚的作品里，从她的生活与生命的例证里，我亲爱的朋友告诉了我，原来，原来一个人的成长是真真正正要靠自己的啊！

认识爱亚大概有五年，真正相识相知也不过是最近两年里的事。

到了中年，能够得到几个可以谈心的朋友实在是一种幸运。

因为在日常生活里，每个人的日子都象滚雪球一样，越过越无法控制起来。

每一件事好象都应该去做，每一个担子好象都该自己来担，好象中年的义务就是要让其他一切的人都满意，只除了自己。

所以，我们格外珍惜和朋友相处的部一段短短的时刻，如果能偷得半天空闲，我们就常常溜到近郊的山里或者海边去走一走。

有时候去看山樱，有时候去听海浪，一年里面，能够有着三两次的相聚。

就觉得很知足很奢侈了。