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第35部分（第4页）

他兜在绘画上的那块抽象的面纱，亦蒙着他的眼睛。

但这个在顶楼底端的人，正咬着从浓密的胡须中空出来的厚厚的、红红的下唇，恼怒地乱搔一堆本来梳得整整齐齐的棕色卷发。

“嗅，唉，唉，乔治，”

高更说，一面向文森特眨眨眼“人人都知道那是你的方法。

没有你，就没有点彩法。”

修技的气消了一点，回到桌旁。

他眼中的怒气慢慢地消退殆尽。

“修技先生，”

文森特说，“在绘画中，个性表现是必不可少的，我们怎么能够把绘画变成一门客观的科学呢？”

“瞧，我来指给你看。”

修拉一把抓起桌上的一盒粉笔，蹲在光光的地板上。

煤气灯在他们的头上发出昏暗的光亮。

夜深沉，万籁俱寂。

文森特跪在他的一边，高更趴在另一边。

修拉依然很兴奋，激动地讲着。

“我的看法是，”

他说，“绘画中的一切功效都能归成公式。

假定我要画一个马戏场。

这儿是一个骑无鞍滑马的人，这儿是教练，这儿是观众席和观众。

我要表现欢乐。

绘画的三要素是什么？线条、色调和色彩。

很好，为了表现欢乐，我把全部线条放在地平线之上。

我以亮色为主，以暖色调为主。

那！

那不是表现欢乐的抽象吗？

“哦。”

文森特回答，“那也许表现了欢乐的抽象，但并没有抓住欢乐本身。”

修拉蹲着抬头望望。

他的脸隐在阴影中。

文森特看出他真是一个美男子。

“我并不追求欢乐本身，而是追求欢乐之本质。

你熟悉柏拉图吗，我的朋友？”

“熟悉。”

“很好，画家应该学会描绘的，不是具体的事物，而是事物的

本质。

当一个艺术家画一匹马的时候，不应该是一匹你在街上能认出来的马。

照相机能够摄影；我们必须超越摄影。

我们在画马的时候，应该抓住的是，梵·高先生，柏拉图的知马、马的永恒的精神。