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第9部分（第3页）

。

晚霞的

眼睛。”

“你怎么不说是朝霞的眼睛？”

“我更喜欢晚霞。”

“为什么？”

“晚霞消失后可以看星星，朝霞消失后，就只剩下。

。

。”

“只剩下光天化日下的现实了。”

“是，是啊。”

他们谈了很多，什么都谈，在最琐碎的话题上他们都有共同语言，直到罗辑

把那一瓶“晚霞的眼睛”

都喝进肚子为止。

罗辑晕乎平地躺在床上，看着茶几上即将燃尽的蜡烛，烛光中的她已经消失

了。

但罗辑并不担心，只要他愿意，她随时都会出现。

这时响起了敲门声，罗辑知道这是现实中的敲门声，与她无关，就没有理会。

门被推开了，进来的是白蓉。

她打开了电灯，像打开了灰色的现实。

看了看燃着

蜡烛的茶几，然后在罗辑的床头坐下，轻轻叹息了一声说：“还好。”

“好什么？”

罗辑用手挡着刺目的电灯光。

“你还没有投入到为她也准备一只酒杯的程度。”

罗辑捂着眼睛没有说话，白蓉拿开了他的手，注视着他问：

“她活了，是吗？”

罗辑点点头，翻身坐了起来：“蓉，我以前总是以为，小说中的人物是受作

者控制的，作者让她是什么样儿她就是什么样儿，作者让地干什么她就干什么，

就像上帝对我们一样。”

“错了！”

白蓉也站了起来，在屋子里来回走着。

“现在你知道错了，这就是

一个普通写手和一个文学家的区别。

文学形象的塑造过程有一个最高状态，在那

种状态下，小说中的人物在文学家的思想中拥有了生命，文学家无法控制这些人

物，甚至无法预测他们下一步的行为，只是好奇地跟着他们，像偷窥狂一般观察

他们生活中最细微的部分，记录下来，就成为了经典。”

“原来文学创作是一件变态的事儿。”

“至少从莎士比亚到巴尔扎克到托尔斯泰都是这样，他们创造的那些经典形