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第3部分（第1页）

1917年７月，刚从美国留学归来的胡适在日本东京读到《新青年》第３卷第３号，即在日记中写道：“《新青年》之通信栏每期皆有二十余页（本期有二十八页）。

其中虽多无关紧要之投书，然大可为此报能引起国人之思想兴趣之证也。”

曹伯言整理《胡适日记全编》（2），安徽人民出版社，2001，第615页。

刚从美国回来的胡适难免被陈独秀“忽悠”

，但在鲁迅这样目光老辣的读者面前，《新青年》“不特没有人来赞同，并且也还没有人来反对”

的本相实在难以掩饰。

面对这样一种冷清的局面，《新青年》编者们竟大胆而又别出心裁地上演了中国近代报刊史一幕前所未有的“双簧戏”

。

“双簧戏”

上演的时间是1918年3月，主角是钱玄同与刘半农。

先由钱玄同化名“王敬轩”

，以读者名义致一长函于《新青年》，肆意指责《新青年》排斥孔子，废灭纲常，尤集矢于文学革命。

再由刘半农代表《新青年》逐一批驳。

虚拟的正方反方各尽意气之能事，指责者百般挑衅，批驳者刻薄淋漓，极具戏剧性和观赏效果。

胡适将此事内情告诉好友任鸿隽后，任氏担心伪造读者来信将有损《新青年》信用，而任妻陈衡哲则认为此举具有“对外军略”

的意义。

《任鸿隽致胡适》（1918年9月5日），《胡适来往书信选》（上），第14页。

“双簧戏”

显然取得了一定的“炒作”

效果，聚集了受众相当的注意力。

胡适最初提出文学“改良刍议”

时，曾学究气地表示“甚愿国中人士能平心静气与吾辈同力研究此问题”

。

而陈独秀以“老革命党”

的气势将其提升为你死我活的“文学革命”

，并以十分决绝的口吻表示“必不容反对者有讨论之余地，必以吾辈所主张者为绝对之是，而不容他人之匡正也”

。

胡适、独秀：《通信》，《新青年》第3卷第3号，1917年5月。

从“双簧戏”

的表演来看，陈独秀当初的决绝表示，大有“正言若反”

的意味：即故意挑衅反对者出来论辩，以激发公众舆论的关注。

“双簧戏”

显示《新青年》同人对于媒体传播的技巧运用得相当娴熟。

。

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“复活”