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第8部分（第3页）

作者自己也说了，关于她最满意的作品她是决不可能装腔作势地说下一部，永远会说是《羽蛇》，因此我不担心她在这部小说中获得的最大快感会得到忽视，不过我有点儿担心《德龄公主》快乐写作的价值不被理会。

因为它看上去的确并不是一部非常个性化的作品，采取了畅销类小说的写作风格。

通常我们会觉得这类小说是听命于市场的，对个人创造性有所牺牲，但是我拿起这部作品刚刚翻了几页，我就被她这个异想天开惊呆了，我在问这是慈禧吗？这是光绪吗？这是李莲英吗？这是清代末年的中国宫廷和上流社会吗？起初我还不免在关心是和不是这样的疑问，越往后读这个疑问却离我越来越远，以至于完全不在意这个问题了。

因为我惊奇地意识到，畅销类小说的这个罗曼蒂克风格在这里成了作者手上一件破除历史小说素来模式的利器，她暗示小说的对历史的真实探求不必等于对历史的复原。

《德龄公主》仍然是一部探究历史真实的严肃作品，这点是要明确指出来的，但是它跟那些戏说性的东西风马牛不相及，但是它也突破了一般历史小说平庸甚至拙劣的观点。

小说就是小说，不是传记，应当富于想象力，接受纯小说的解读，真真假假，虚虚实实，十分愉快地接受想象，应是历史小说的趣味所在。

何西来：我觉得徐小斌的每一个人物，她写的五代女性的身上逐个地展现她自己的对象，同时我觉得更重要的是她的主观、是她的自我，她把自己的很多东西解剖给大家看，通过解剖人物把自己对象化，因为这样她才能够说、她才有资格说这是我用血写的。

她写出了女性之美，特别是羽这个人物形象，但是也写出来了她的恶、她的狠、她的狞厉、她的残忍。

而这个东西在她的身上表现出了，如果说我们这个时代还需要这样一种知识分子，或者是需要这样一种人格的话，就是独立不移的这样一种东西，砥柱中流的这样一种东西，敢于坚持到最后。

羽是悲剧性的，里面这些人物我觉得都是悲剧性的，就是在家庭内部的关系上、个人的情感上都是悲剧性的，最后悲剧地结束了她们的一生。

作者给我们提供了一个非常广阔的思维的空间，提供了一个非常广阔的平台。

我们可以从这个地方来理解人生，比如说美，里面当然有非常柔和的、柔美的，但是就象里面蓝的底纸上画的雪花一样，这是一个象征，她写出了一种凄美，写出了一种狞厉之美，而这种狞厉之美从拷问人物、拷问自我当中，写出了人物之中最隐秘的一些东西。

正因为如此，我觉得这个作品在我们当代的小说史当中是一个应当给予充分重视的一个作品。

它可以分析的东西很多，不是一句话，一个判断就可以判断出来的，评论的过程也是创造的过程，而且这样的作品其实不是我们的知识结构所可以涵盖的。

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徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行（4）

第1页：徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行

第2页：徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行（2）

第3页：徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行（3）

第4页：徐小斌《德龄公主》作品研讨会在京举行（4）

季红真：小斌的长篇小说有一种窥视历史，寻找精神通道的努力，主人公都能够从进入历史腹地以后成功地逃离出来，所以她的写作基本上是一种神话原型的写作。

第二，她进入历史的方式也很独特。

最后我想说，她有一种才情，这种才情能把人物和故事都统慑到非常个性化的感觉里面，这种是很难得的，我最喜欢的就是《迷幻花园》。

胡平：我喜欢《德龄公主》这种记录历史的方式。

我们写历史就是一个大概括，西方的历史都是从个人的角度，就是说我的亲身经历，不概括整个历史，但是写的是真实的。

就是非常个性化的进入历史，这很有意思。

第二，我觉得徐小斌确实是一个天生的作家，这一点我原来也是这么感觉的。

有一种作家他确实是靠努力、靠奋斗，徐小斌这个作家是有着天生的秉赋的，为什么《羽蛇》有的人看不懂，那是因为她有一种另类的感觉，而别的作家没有这种感觉。

李敬泽：我觉得小斌是一个拒绝与时俱进的作家。

她的精神层面至今停留在她一九八五年发表的《对一个精神病患者的调查》上面。

她建构了一个想象世界中的奇观。

《德龄公主》：最早的海归派与光绪皇帝的历史机缘

才情作家审视历史，清宫大内别有洞天

徐小斌是一位富有才情的作家，从八十年代初至今，她远离文坛中心，沉静而执着地创作，以自己独特的叙述方式讲述着女人的历史。

在沉寂了五年后再度出手的她，一反自己持续了十几年的创作风格，完成了一部由一连串精彩情节组成的雅俗共赏?