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第2部分（第2页）

在写老古和云朵交往的那一段中，老古有一句话非常有意思。

当他因为时间的距离而和云朵分开，后来得知云朵嫁人，他想，「这也许是最好的结局。

」（P24）这是很微妙的想法。

如果云朵没嫁人，老古必须面对两难的境地。

那时选择了事业，而将恋人渐渐淡忘的他，如果不得不逼着自己去面对一个现实，对老古而言，或许是一件很残酷的事情。

所以，老古是一个有才华的男人，却不是一个好情人。

他是一个自负，或者甚至可以说是自我的男孩。

从他对月芳的对话，对云朵的回忆，甚至是对金铃子的态度，都可以证明，他只是一个极度爱自己、期待完美却非常脆弱的孩子。

金铃子的出现，或许是他想弥补对云朵的亏欠。

当她的情欲裹住他的灵感，他坚决地要她跟他一起走。

可是，就在来「紫梦牧场」的路上，他也曾对月芳说：「你回来我身边，好不好？」（P12）而当他从楼梯上摔下，醒来时的强烈态度，更如一个不讲理的孩子，用不可抗拒的坚决，不听劝告地伸手去抓自己想要的东西。

乐章可以写得很完美，爱情可以想得很完美，未来可以勾勒得很完美，当一切回归到残酷的现实时，原本的大师形象轰然倒塌，残留下来的，是一个无法接受事实而消失的孩子。

老古本来是想希望借着金铃子重塑完美的生活，但是，他却没有发现，金铃子的出现，并不能让他真正从本质上重回过去，弥补对云朵的亏欠。

因为，小小的芭蕾舞步一直在向前走。

即使回头，有些东西早就不一样了，有些人也已经不见了。

如果只看着自己，终将会看不见那些真心爱过我们的人！

【一个小小的囚室】　。

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书评：照妖镜（3）

〈永恒遗失〉是一个我很喜欢的故事。

因为妻子蜜青和别的男人偷情，段宇淳变成了一个不再信任别人的人，而他与儿子永恒的关系也随之紧绷。

这时，一个名叫米罗的钟点保姆出现，她开始照顾永恒，也开始尝试沟通父子的关系……

段宇淳并不是一个冷血的人，相反的，他其实是一个心中有很多爱的人。

一开始他搭乘的那座他并不喜欢的透明电梯时，他自己几乎难以抑制本身的愤怒，但是，因为儿子永恒喜欢，他还是住这里。

而得知保姆离开，永恒独自一人在家时，他所表现的紧张和焦躁，也是其爱的体现。

但是，当他真实地面对永恒时，他却一次一次地做出伤害他的行为：拉着儿子去验DNA，用冷漠的态度对他，将他孤单地遗弃在家，自己去和女人偷情……与其说段宇淳将妻子的离开怪罪在儿子身上，倒不如说，他因为自己真实地面对了背叛，进而将受伤的自己锁进一个小小的囚室里，不肯再用真心来换取别人的爱。

只是害怕再一次受伤。

很有意思的是，这样一个将自己囚禁的男人，遭遇到一只从壳里走出来，企图化解这对父子尴尬局面的苹果螺。

我们身边的很多人，都是像段宇淳一样，将自己封闭在一个自己的壳中，不去面对，也不去承担。

他们以为，只要拖着，生活还可以过下去。

他们不尝试做任何可能的沟通，只是等着。

他们以为，等待会将坏的局面带走，他们终将等来一个美好的结局。

所以，段宇淳看到了米罗为他整理的家，他错误地认为，这就是等待所换来的。

可是，他却不知道，就是因为这样的等待，他最终失去了儿子，也失去了米罗。

一直站在原地，哀悼或怨恨，会错失抬头看朝阳的美好时机！

【如树般的安稳】

〈后来，花都开了〉是个悲伤且无奈的故事。

如果说，前面的两个故事主人公都带着本身心理的缺憾，这个故事里的伟杰则像是一个被命运推着走向不可逆转的结局的孩子，即使再努力，终究只换来一次又一次的失望。

我无法辩识，伟杰的病起因而何，可以肯定的是，他就如《钟楼怪人》中的怪人，外貌的丑与心灵的美形成迥然的对比。

但是，即使他很单纯地信赖未来的美好，即使怀抱着对家人的期盼生活了下去，现实却很残酷地将其美好的想望一一剥离。