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第26部分（第4页）

博马舍的剧本使他恼火。

他觉得博马舍是危险人物。

讽刺挖苦令他不快，他对待一切都是严肃的。

他的内心感情仍然是外省人的传统，他蔑视巴黎的精神，对巴黎人的装腔作势、逢场作戏、含沙射影实在听不进去，那些东西只能讨玩世不恭、嬉皮笑脸之徒的欢心。

对于闹剧笑剧，他更是嗤之以鼻。

他谴责正剧，断定它是杂种，作为一名优秀的几何学家，他只看看那些有棱有角、直来直去的东西。

但是，在戏剧爱好方面，他与同代须眉男子一样，推崇悲剧。

悲剧的构思明确，来龙去脉清清楚楚，就像是亚历山大体的十二音节诗一样，悲剧可以满足他追求秩序、好大喜功的需要。

他同悲剧是处在同一个平面上，他感到悲剧是值得他一看的。

而且，他还为悲剧作过精神上的教导。

“悲剧，”

一天晚上在圣克卢宫，他说，“比历史还应该站得更高一些……作为诗人来评判历史并无此必要，只要能认识人和事，有所提高，成为国家要人就行了。

悲剧温暖灵魂，而且应该创造出一些英雄人物。”

就高乃依与拉辛相比，波拿巴更喜欢高乃依，虽然他请塔尔马在马尔梅松上演过拉辛的晚期作品《艾丝苔尔》和《阿达利》。

但是，高乃依的《熙德》、《贺拉斯》、《庞培之死》，尤其是《西拿》，令他心荡神驰，激动不已。

这些剧目他一看再看，百看不厌，每看一次就有更深的兴趣。

他对雷米扎夫人说过，高乃依洞察政治。

“不久以前，我才弄明白了《西拿》结局的意思。

开始，我只看到创作方法，要使第五幕哀婉动人，还有，结局所表现出来的宽宏大度，若与政治毫无关系的话，那么这种纯粹的宽宏大度不过是微不足道的道德而已，奥古斯都摇身一变成了一个宽大厚道的亲王，他的这种小小品德，我总觉得还不配结束这部出色的悲剧。

可是有一回，蒙维尔在我面前演戏，当他讲台词‘让我们成为朋友吧，西拿’时，用的是油腔滑调，我才恍然大悟，这个举动只不过是一个暴君的虚情假意罢了，我赞成把被我视若儿戏的感*彩的，作为一种老谋深算来处理。

这段台词，非这样处理不可，所有的人听了都深明含义，唯有西拿当局者迷，信以为真。”

拿破仑是在看名剧《伊菲格尼亚》时，才注意乔治小姐的。

乔治小姐16岁，但似乎长得比实际年岁要大些，长得又高又结实，具有一种古典美，神情冷漠，可敬胜于可亲，庄重超过*。

她父亲在外省舞台上主事，她便继承父业，在舞台上扮演一些小角色。

著名女演员罗库尔在亚眠就听过她的戏，遂将她带到巴黎，亲自给她上课，15岁就让她登上巴黎喜剧院主演《克利特纳斯特》。

尽管迪施努瓦小姐的朋友们耍尽阴谋诡计百般诋毁，乔治小姐还是一鸣惊人。

现在她红得发紫。

吕西安以她为情妇，继而一个波兰大老爷萨皮阿亲王，也作了她的情夫。

这位容貌秀丽、体态优美的演员，天生就是演悲剧的，波拿巴对她很感兴趣，尽管乔治大手大脚，他叫她“大老粗”

。

拿破仑通过贴身仆人贡斯当，把女演员请到圣克卢宫来看他。

他同她交谈，开玩笑，让她讲讲是怎样登上舞台，步入社交场面的。

拿破仑不许她同波兰亲王见面。

他甚至一气之下，把萨皮阿亲王赠给乔治小姐的绣花面纱撕个粉碎，并用脚踩了又踩。

第二天一大早，他送她一条英国面纱，那是贡斯当大大方方地从约瑟芬的衣橱里取出来的。