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第二十九章（第5页）

窑窑按着口袋，看得茶，得茶拍拍他的脑袋，说：“我试试看。”

窑窑这才把那张纸从口袋里取了出来，小心地交给了大哥。

原来前年忘忧去邻县长兴出了一趟差，回来时给窑窑带了一把紫砂壶和关于紫砂壶的一本书，还说那是他特地在长兴街头给他买的。

因为用这种壶泡茶容易聚香，隔夜不馊，外表越养越好看，天冷暖手，天热不烫手，还可放在温火上炖烧，价钱又便宜，就带回来了。

但窑窑看到的却远远不止这些。

他捧着那把方壶，爱不释手。

很难说清楚这种第一感觉的产生，究竟缘于何方。

那是一种生长在山里的人们的艺术感情吧，就像江河边的人对水的感情一样——山里人对土石的感情、对那种凝固的物质的感觉，是非常直觉的。

那本同时带回的名叫《壶鉴》的书，是在一个熟人家里得的，而那熟人则是在抄从前的一户大户人家家的时候抄来的，窑窑甚至连许多文字都读不懂。

品壶六要：神韵、形态、色泽、意趣、文心和适用，他找了父亲，好歹解释下来了。

其中有段文字，他读不通，也不知有多少白字儿跳过。

问忘忧表叔，他也摇头，说他可以告诉他一株树的知识，但他说不出一把壶的道理，这该问爷爷。

那年9月，杭窑小学毕业之后就不再直接进人中学了，表叔把他带到了长兴乡间一户制壶的农家，他的即知即行的制壶生涯从此开始。

长兴与陶都宜兴一县之隔，虽然一为浙，一为苏，但接壤毗邻，因为学习制陶手艺，他也就常去那里。

都说宜兴之所以成为陶都，归根结底是和这里特有的紫砂泥土有关。

这种特质的泥长兴也有。

历史上长兴人虽有“千户烟灶万户丁”

之说，但主要还是以生产粗放的大缸为主。

真正生产紫砂壶，时间并不长。

杭窑很幸运，在长兴学到了手艺。

又以那里为基点，常常往宜兴跑。

那时候，大师级的人物顾景舟、蒋蓉等人，都还倒霉着呢，是很容易见到的。

有人悄悄地向他们讨教，使他们心中暗自欣慰，而少年杭窑也学到了不少东西。

大人们教他一门手艺，初衷是想让他今后有一碗饭吃，并因此可以去养活家中的老人和病人。

殊不知同情与恩爱正是艺术的一双门环，少年拉着它们打开了大门，走了进去，双手沾满了紫砂泥。

他的艺术生命开始了。

他一直没有机会把《壶鉴》上的那段话抄给爷爷看。

昨天一到，就问爷爷，爷爷却说，问你大哥吧，他现在在资料室里工作，他读的书多。

窑窑今天就特意带来，只是不好意思拿出来给大哥看。

他以为祭祖是个很隆重的过程，大哥不会在意他这小小的要求，他没想到生死之间的关系是那样融洽的，在墓地上，他照样可以求知。

这段文字一般的人翻起来还真是费劲：若夫泥色之变，乍阴乍阳。

忽葡萄而钳紫，倏橘抽而苍黄；摇嫩绿于新桐，晓滴琅歼之翠，积流黄于葵露，暗飘金票之香。

或黄白堆砂，结哀梨兮可吸。

或青坚在骨，涂读汁兮生光。

彼瑰价之窑变，非一色之可名。

如铁，如石，胡玉？胡金？备五文于一器，具百美于三停。

远而望之，黝若钟鼎陈明庭。

迫而察之，灿若流较浮精英。

岂隋珠之与赵壁可比异而称珍哉。

得茶凝思了一会儿，刚想问谁带笔了，迎霜就把笔和一张纸放到他手里。