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我和外国文学（第3页）

，指导教师是艾克。

内容已经记不清楚，大概水平是不高的。

在这期间，除了写作散文以外，我还翻译了德莱塞的《旧世纪还在新的时候》、屠格涅夫的《玫瑰是多么美丽、多么新鲜呵……》，史密斯（Smith）的《蔷薇》、杰克逊（H.Jackson）的《代替一篇春歌》、马奎斯（D.Marquis）的《守财奴自传序》、索洛古勃（Sologub）的一些作品、荷尔德林的一些诗，其中《玫瑰是多么美丽、多么新鲜呵……》、《代替一篇春歌》、《蔷薇》等几篇发表了，其余的大概都没有刊出，连稿子现在都没有了。

此时我的兴趣集中在西方的所谓“纯诗”

上，但是也有分歧。

纯诗主张废弃韵律，我则主张诗歌必须有韵律，否则叫任何什么名称都行，只是不必叫诗。

泰戈尔是主张废除韵律的，他的道理并没有能说服我。

我最喜欢的诗人是法国的魏尔兰、马拉梅和比利时的维尔哈伦等。

魏尔兰主张：首先是音乐，其次是明朗与朦胧相结合。

这符合我的口味。

但是我反对现在的所谓“朦胧诗”

。

我总怀疑这是“英雄欺人”

，以艰深文浅陋。

文学艺术都必须要人了解，如果只有作者一个人了解（其实他自己也不见得就了解），那何必要文学艺术呢？此外，我还喜欢英国的所谓“形而上学诗”

。

在中国，我喜欢的是六朝骄文，唐代的李义山、李贺，宋代的姜白石、吴文英，都是唯美的，讲求词藻华丽的。

这个嗜好至今仍在。

在这四年期间，我同吴雨僧先生（宓）接触比较多。

他主编天津《大公报》的一个副刊，我有时候写点书评之类的文章给他发表。

我曾到燕京大学夜访郑振铎先生，同叶公超先生也有接触，他教我们英文，喜欢英国散文，正投我所好。

我写散文，也翻译散文。

曾有一篇《年》发表在与叶有关的《学文》上，受到他的鼓励，也碰过他的钉子。

我常常同几个同班访问雨僧先生的藤影荷声之馆，有名的水木清华之匾就挂在工字厅后面。

我也曾在月夜绕过工字厅走到学校西部的荷塘小径上散步，亲自领略朱自清先生《荷塘月色》描绘的那种如梦如幻的仙境。

我在清华时就已开始对梵文发生兴趣，旁听陈寅恪先生的佛经翻译文学更加深了我的兴趣。

但由于当时没有人教梵文，所以空有这个愿望而不能实现。

1935年深秋，我到了德国哥廷根，才开始从瓦尔德施米特教授学习梵文和巴利文，后又从西克教授学习吠陀和吐火罗文。

梵文文学作品只在授课时作为语言教材来学习。

二次世界大战爆发，瓦尔德施米特被征从军，西克以耄耋之年出来代他授课。

这位年老的老师亲切和蔼，恨不能把自己的一切学问和盘托出来，交给我这个异域的青年。