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第33部分（第1页）

如普多夫金所说的那样，他们对莫兹尤辛所表演出来的饥饿、悲痛或父爱的艺术，不禁为之神往。

库里肖夫在拍摄第一部苏联新学派的影片《西方先生在布尔什维克国家里的奇遇》里，运用了他这一理论。

他在《遵守法律》中给予物体一种几乎和演员同样重要的地位。

这种作法虽很可能是从“室内剧”

得到的启发，但他和“室内剧”

不同，很少给予各种物体以象征的意义。

他的演员不是象物体那样保持着静的姿态，而是做出夸张的、省略的、做作的动作，和表现主义派的演技很相接近。

库里肖夫的朋友马雅可夫斯基，曾在他主编的先锋派杂志《列夫》上发表年轻的戏剧导演爱森斯坦的一篇文章，这位导演在文中宣布了一个新的方法，即“杂耍蒙太奇”

。

爱森斯坦原来是学习技术的，以后想当一名画家。

他参加红军后，在军队里担任绘制宣传画的工作，以后又从事布景的设计，最后成为一个戏剧导演。

他为“无产阶级文化剧院”

导演的奥斯特洛夫斯基的一部戏剧中，在梅耶荷德的影响下，产生了他的“杂耍蒙太奇”

的概念。

采用“杂耍”

这个名词是含有一种哲学的意义的，即指给予观众的一种强烈感觉而言①。

而“蒙太奇”

则是把在时间和空间里随意摄下来的一些“杂耍”

结合在一起。

例如在奥斯特洛夫斯基那部极具古典风味的风俗喜剧《一个聪明人》中，原有表现小丑、卖艺人和走绳索者的场面，爱森斯坦在这些场面中插进了一部短片，名叫《格鲁莫夫的日记》。

这部短片原应由维尔托夫来导演，但他迟迟未实践他的诺言，因此临时由爱森斯坦来担任导演。

此后不久，爱森斯坦导演了他第一部长片《罢工》，在这部影片里他运用了杂耍蒙太奇的理论，把帝俄统治下屠杀工人的镜头和从屠宰场拍来的屠宰动物的镜头联系在一起，使之交替出现。

①按“杂耍”

（Attractions）在原文含有吸引力的意义。

——译者。

《罢工》一片虽然故事情节很混乱，可是它却很引人注意。

苏联政府想纪念1905年的革命，将摄制影片的工作交给这位年仅25岁的新起的导演来担任，把他和当时老练的导演拉佐姆尼、维斯考夫斯基、柴可夫斯基等人一样看待。

《战舰波将金号》一片，是在敖德萨用几个星期的时间、由几个演员及敖德萨的市民和红海军的参加下摄成的。

爱森斯坦在这部影片里，按照十月革命后“无产阶级文化剧院”

所创始的表现“群众哑剧”

的方法，使广大人民参加了这一伟大历史剧的演出，人数达一万人之多。

《战舰波将金号》在某种程度上，可以说是一部“重现实况”

的影片，和阿尔弗莱德·柯林斯、齐卡、农居埃在二十年前拍摄影片的方法很相近似。

爱森斯坦在这部影片中放弃使用他的“杂耍蒙太奇”

。

但在维尔托夫和先锋派文学的理论的影响下，他拒绝使用摄影场、化妆、布景，甚至演员。

在这部影片里只有群众是唯一的主人公，演员只不过是一种“能干的临时角色”