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第6部分（第3页）

的主题是被他用不同的风格来处理的。

大特写①的使用，已足使我们看到的形象不是木偶而是真的人物。

如用中近景拍摄的《桑陀教授》。

当他表现身上的肌肉时，由于他的面部和身体占了画面很大的面积，以致黑暗的背景完全消失，于是我们看到的乃是一张真正活动的照片。

①“大特写”

是只拍一个人的面部；“前景”

是拍到胸部以上；“中近景”

拍到半身；“中景”

拍一个人的全身；“远景”

则把场面里所有的人都拍进去。

在《消防员救火》这部影片里，出现在黑暗背景上的梯子和掩盖了画面的浓烟，是创造活动布景的很好办法。

同样，在《拔牙》（这是一部最早的写实影片）中，以及在那些用观众把背景掩盖起来的拳赛影片中，增加道具或临时演员也是一种创造活动背景的办法。

在影片《理发店》和《新酒吧间》中，还有真的室内场面，而且可以说已带有布景了。

这些影片是“电影视镜”

影片中最成功的影片。

狄克逊应用爱迪生的留声机纪录声音的方法，请一些游艺场的演员在他的影片里演出。

这些演员的声名对于宣传“电影视镜”

起了很大的作用。

同时，这种作法又为明星制度的出现开辟了道路。

这种影片绝大部分纪录了游艺场演员经常演出的节目，因此狄克逊可以说是第一个拍摄舞台纪录片的人，为后来的梅里爱的影片作了先驱。

狄克逊常常集合许多群众演员在他的摄影棚里的舞台上演出。

例如，他拍摄的时事讽刺剧《贺依特的乳白色旗子》的最后一个场面上，就有34个穿着盛装的群众演员出现。

但由于“电影视镜”

中的形象很小，所以这些群众场面反使人感到混乱，因而这种利用人数众多的群众演员的尝试，没有获得多大成功。

狄克逊在离开“囚车”

摄影场到纽约另一家摄影场工作以后，他的技术更有长足的进步。

他此时摄制的《吸鸦片烟的人》和《中国洗衣店的吵架》就具有梅里爱在几个月以后创造的初期故事片中的一切特征：如布景、演员、服装、化妆和电影剧本等等。

但狄克逊的电影剧本当时还非常简单。

接替狄克逊在爱迪生处工作的爱德蒙·库恩是一个职业摄影家，他抛弃了“走马盘”

的一切习惯作法，而致力于活动照片。

但由于爱迪生的摄影机非常笨重、复杂，使库恩只能在摄影棚里拍摄影片。

一直到卢米埃尔的初期影片获得成功以后，库恩才开始从摄影棚里摆脱出来。

库恩导演了两部有名的影片。

一部是《玛丽·斯图亚特之死》，描写刽子手在群众面前砍下女王玛丽的头，拿给群众观看；另一部影片是《梅·欧文与约翰·赖斯的接吻》，利用大特写的手法，拍摄了一出很受欢迎的话剧中的一个插曲。

《接吻》虽然不是第一部利用大特写手法的影片，却是利用大特写第一次获得成功的影片。

这种幼稚的涩情表现为后来很多用大团圆来收场的影片作了开端。

《接吻》一片由于“电影视镜”

只能一个人单独观看而获得了很大成功。

人们又替“电影视镜”