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第12部分（第1页）

舍选集·自序》。

）白李的形象虽属侧面着笔，近于剪影，但这个形象仍显示了一些新的特点，他不单对旧世界有明确的反抗意识，而且参加到工人群众的斗争中去（尽管这种斗争是自发的，带有很大的盲目性）；白李做为一个革命者的轮廓是清晰而又确定的。

老舍这时的创作接受了左翼文艺运动的影响，是毫无疑义的。

《赶集》中还有不少表现处于城市底层、在困苦中挣扎求生的人们生活情状的作品，《热包子》、《微神》、《柳家大院》、《也是三角》等都是。

这几个短篇，在内容上值得我们注意的是，它们几乎都接触到城市底层的妇女命运问题。

这是不难理解的。

如果说旧社会是一口黑洞洞的深井，那么妇女就处在深井的最底层，农村如此，城市也是如此。

她们在物质上的极端贫困以及精神上、肉体上所受到的摧残，格外引起了老舍的注意。

《微神》是这些短篇中写得最为凄婉动人的了。

作品以“我”

在一种迷离恍惚的精神状态下追想往日生活的方式，描述了一对青年男女恋爱的悲剧。

这个悲剧不是由于感情上的冲突或破裂，而是生活境遇的变化酿成的。

他们在十七岁的时候有过温馨的初恋，但是由于“许多许多无意识而有力量的阻碍”

，使“提婚”

成为“不能想的事”

，接着他远走南洋，五年以后他自南洋返回祖国，她却成了一个暗娼。

在这五年里，，她经历了家庭的变故和个人的沉沦一系列令人痛楚的遭遇。

她先是同一个爱她的青年结合，却因为不能忘怀南洋的他，引起对方的猜忌而终至于离异，此时“她父亲的财产全丢了”

，于是她把自己卖给一个阔公子，“为是供给她的父亲”

，这也不能持久，因为她心有所寄，结果被阔家公子赶了出来，连一件长衫也没给她留下。

她必须供养腐化成性却又不名一文的父亲，自己也得吃饭，她一向“吃好的穿好的惯了”

。

“为满足肉体，还得利用肉体，身体是现成的本钱。”

她于是做了暗娼。

“父亲的烟是无底的深坑”

，她“只为钱着急”

全不管自己，几次打胎人也日渐衰老。

这样，当他从南洋回来，她已经变得不堪救药。

作品并没有把她处理为一个灵魂卑琐的女人，即使她已沦落风尘，依然保持着对他的圣洁的感情，然而，她已再不能奉献给他初恋时的纯洁无瑕了。

她说：“你的眼已不是那年——多少年了？——看我那双绿拖鞋的眼。

可是，多少还是你自己，我，早已死了。

你可以继续作那初恋的梦，我已无梦可做。

……及至见着你，我自己已找不到我自己，拿什么给你呢？你没回来的时候，我永远不拒绝，不论是对谁说，我是爱你；你回来了，我只好狂笑。

单等我落到这样，你才回来，这不是有意戏弄人？假如你永远不回来，我老有个南洋作我的梦，你老有个我在你的心中，岂不很美？你偏偏的回来了，而且回来这样迟——”