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第26部分(第1页)

交织成集中而又曲折的戏剧冲突,整个戏的艺术结构,也就显得松散。

《张自忠》的写作,老舍整整用了三个月时间,修改过五次,作家又一次经历了创作的苦恼与失望,他说:“只须说一句话吧,我失败了!”

(注:《三年写作自述》。

)这次失败,固然和作家缺乏舞台经验有关,但在很大程度上,也赖于题材选择:作家写了他所不熟悉的生活。

艺术家的老舍是顽强的,在总结了《张自忠》的教训之后,他于一九四○年冬天,开始写作《面子问题》。

这个戏取材于国统区“政府”

小官僚的生活,这是老舍所熟悉的。

尽管剧本仍然存在舞台动作性较差和缺乏尖锐、错综的戏剧冲突的缺点,但它仍是一个较好的剧作。

这是一个喜剧,作家以辛辣而幽默的笔触,描写了国民党某机关秘书佟景铭如何全力维护自己的面子,最终又丢了面子的可笑故事。

佟景铭出身于书香世家,加之他已做官多年,颇有资历,因而对那些在出身、资历方面比不过他的人,很是瞧不起。

他觉得,这是自己的一种身份,是必须维护的。

对下属,他的态度是“我教你干什么,你就干什么;不教你干什么,就不干什么;不要多问”

,他认为这种严厉的态度,也是“为了争取我的身份”

为了不失身份,他决心只在政界活动,不做生意,他认为“由做官而发财,名正言顺,自古为然”

,由经商而发财,则不体面。

为了不失身份,他从来采用一种慢吞吞的办事态度,他说:“我不能因为抗战就失了身份,我又不是军需官,忙什么呢?一件公事该办十天,我就办十天,不能为一件公事把自己忙死!”

为了维护面子,他甚至在抽次烟的时候,从不把烟盒掏出来,而仅从口袋里拿出一枝。

以至到他想自杀时,也要先弄清,哪种死法,更体面一些。

显然,作为一个官僚,佟景铭的处世态度、办事方法、精神状态、人事关系,都是国民党官僚机构这个特定环境的产物,作家对人物活动环境的氛围和色调的创造与渲染,能使读者真实地感受到国民党官僚机构的腐败状况。

当然,这一切都是从场面、情节中自然流露出来的,尤其是和人物的固执、迂腐、追求虚荣的个性特征,是紧紧扣在一起的。

甚至可以说,作家的讽刺重点,也是佟景铭的性格弱点,但是读者从中所看到的,却不止于一个小官僚的带有封建色彩的性格弱点,而是国民党官僚机构的种种不合理的现象。

人们强调文学作品首先要给人物以生命,强调写人,写性格,其道理也可能正在这里。

《面子问题》中的其它人物,性格也都清晰。

科长于建峰,表面上很尊敬他的上司佟秘书,实际上,是虚与委蛇的态度。

他也是深知面子的重要性的,但是他和佟景铭不同。

为了维护面子,佟景铭可以牺牲一切,于建峰则绝不如此。

为了获取某种利益,他甚至可以不讲面子,这是一个具有市侩作风的小官僚。

破产商人万心正、单鸣琴夫妇对“面子”

术也是颇为精通的。

他们从来把“说”

和“做”

看成两码事,口头上讲面子,实际上最不要脸。

单鸣琴曾经对佟小姐这样阐发她的“面子观”

:“面子就象咱们头上的别针,时常的丢了!

丢了,再找回来,没关系!”

佟小姐问:“要是找不回来呢?”

单鸣琴答:“拉倒!

——只有这个态度,才能处处争取面子,而不至于教面子给牺牲了!”

难怪尽管佟家一再对他们采取不欢迎的态度,她照样心安理得地“穿着佟小姐的绣花拖鞋,披着佟小姐的秋大衣,脸上擦了佟小姐的香粉——所以擦得特别厚”

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