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第38部分（第1页）

“恨铁不成钢”

的情绪。

她是女儿，不好当面用更尖锐的言辞顶撞母亲，但正因为是女儿，她才非常熟悉妈妈的脾气秉性，她用“会对付”

来概括王大妈的处世哲学，是何等贴切啊！

上面所引的这个小片断，在《龙须沟》里并非举足轻重的情节，我们不过信手拈来而已。

然而，这几句对话，非常符合这四个人物的思想、性格，非常切合他们当时的心境，都是人物此时“应该说的语言”

，因而也是性格化的语言。

《龙须沟》语言的另一个特点是通俗易懂而又凝练、含蓄。

这个戏里的对话，全部是北京人的日常语言，清浅明白，流畅自然，无“学生腔”

之幼稚、娇涩，有口语之生动、逼真。

老舍写作品，在语言上有个追求，就是他讲的“念出来就能被听懂”

，为此，他“总希望能够充分的信赖大白话；即使是去说明较比高深一点的道理，我也不接二连三的用术语与名词”

（注：老舍：《我怎样学习语言》，《解放军文艺》第一卷第3期。

）。

这种艺术追求，对于写戏，至关重要。

老舍说：“小说中的语言还可以容人去细细揣摸、体会，而舞台上的语言是要立竿见影，发生效果，就更不容易。

所以戏剧语言要既俗（通俗易懂）而又富于诗意，才是好语言。”

（注：《语言、人物、戏剧》。

）程疯子对冯狗子说的“你的也是人手，这我就放心了”

，就是既通俗而又富于诗意的语言。

这句话里没有一个名词或术语，是道地的大白话，但是却包含着深刻的哲理，而且给人留下了回味的余地。

哲理与含蓄，就构成了这一句台词的诗意。

这是戏剧语言的最高境界，就是老舍说的“深入浅出”

——“用顶通俗的话语去说很深的道理”

（注：《我怎样学习语言》。

）。

党和人民的嘉奖

话剧《龙须沟》写成之后，北京人民艺术剧院于一九五一年春公演，著名戏剧艺术家焦菊隐担任导演，著名演员于是之等扮演其中的主要人物。

这个戏演出之后，在社会上引起了强烈的反响。

当时兼任中国青年艺术剧院院长的廖承志同志曾经给当时担任北京人民艺术剧院院长的李伯钊同志写信，祝贺《龙须沟》演出成功，信中说：“这个戏充满着爱、感情，并且每个人物都是有思想的，所创造的形象是真实的，言语是活生生的。”

他认为，《龙须沟》的成功，“说明以北京为中心的戏剧运动的高涨的开始”

。

（注：廖承志：《贺〈龙须沟〉演出成功》，1951年3月1日《光明日报》。