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第20部分（第3页）

1912年，楚柯尔购进一部由萨拉·贝恩哈特主演、梅尔康东导演的法国艺术片《伊丽莎白女王》。

他为这部影片付出了两万美元的高价，但另一方面却获得了三倍的收入，因为这部影片不仅在“镍币戏院”

上映，而且还在大剧院上映，并且通过巧妙的广告，使人误信将由萨拉·贝恩哈特本人亲自登台与观众见面。

这个成功使得美国电影摆脱了当时尚处于半巡回放映的状态。

楚柯尔利用他的收获和经验，借用法国艺术影片公司“有名的演员，有名的戏剧”

的口号，成立了一个新的公司，名叫“名演员公司”

。

他计划每星期对日益增多的高级影院供给一部大型影片。

楚柯尔雇用了导演萨尔·陶莱和E．S．鲍特，同时还雇用了许多著名的戏剧演员和优秀的电影演员（包括玛丽·璧克馥在内）。

他把影片分为三级，即由戏剧演员演出的为甲级，由优秀电影演员演出的为乙级，由普通演员演出的为丙级。

但是出乎他意料之外，获得最大成功的却是乙级影片。

因此，在“镍币戏院”

即将结束的时候，电影明星的时代已经开始了。

1913年美国电影企业在建筑影院方面投资1．25亿美元，在制片方面投资5000万美元。

为了获得这笔资金，那就必须向银行借款。

华尔街开始对独立制片商感到兴趣。

托拉斯的命运，从此就被决定。

最初第一流的影院网，即马卡斯·劳乌的影院网以及由楚柯尔供给影片的“派拉蒙公司”

，都是在托拉斯之外组成的。

肯尼迪以雇用百老汇演员的方法来谋对抗，但已经太迟了。

所有托拉斯的公司，除了及时采取了“明星制度”

的维太格拉夫公司以外，不久都陷于困难的境地。

1915年，美国最高法院根据反托拉斯法，宣布解散“电影专利”

公司。

实际上，最高法院只是把托拉斯已经失败、已被消灭的事实，加以批准和承认而已。

肯尼迪的过时方法，长期束缚了格里菲斯的才能。

格里菲斯的抱负在他描写南北战争的影片（如《战斗》，1911年摄制）、描写社会的影片（如《猪巷火枪手》、《纽约的帽子》）和壮丽的历史片（如《人类的创始》、《原始人》）中已可看出。

但除了重新摄制的《爱诺克·阿登》（2本，1911年摄制）及其他两三部影片以外，他直到1913年才能够导演放映15分钟以上的影片，反之，欧洲老早以前就已生产放映2小时到3小时的影片了。

格里菲斯的影片受内容过分压缩的损害很大。

他那部饶有趣味的《猪巷火枪手》，由于故事情节不能超过一本，在1913年几乎无人能够了解。

但格里菲斯在缩减他的题材、使之变成一个简短的故事上，已充分显示出他的才能。

例如由安尼泰·鲁斯编剧、玛丽·璧克馥和巴里摩尔演出的《纽约的帽子》一片，对美国小城市那种冒充风雅的习气给予了尖锐和恰当的抨击。

这部影片，由于制作完美，成了以后查尔斯·卓别林《朝圣者》一片的先导。

格里菲斯在拍了那部直接模仿意大利电影的豪华影片《贝斯利亚女王》（共4本）以后，就投到独立制片商方面工作，随同他来的有他的优秀摄影师皮莱·皮采尔以及他的摄制组全班人马，如丽莲·吉许及桃乐赛·吉许、罗伯特·哈隆、唐纳德·克利斯浦、伯兰基·斯维特、梅·马许等人。

格里菲斯在互助公司又与托马斯·英斯及麦克·塞纳特碰到一起。

由于这三名著名的导演，美国电影自此遂进入它的鼎盛时期。

麦克·塞纳特的奇特才能，使喜剧学派的中心从塞纳河畔移到了太平洋沿岸。

1912年9月23日，他发行了第一部“启斯东的喜剧”

，名叫《柯亨收回一笔欠款》，这是一个在电影史上划时代的日子。

这位年仅30岁而两鬓已斑的加拿大人，曾经在格里菲斯的培养下当过三年演员和助手。