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第十四章（第1页）

铃声响过后，我下了楼梯，楼下墙上挂镜里映照出一个一闪而过的海上漂流物似的影子。

大摆钟的钟摆滴答作响，一上一下、不紧不慢地走着；我双脚穿着一尘不染的红鞋拾级而下。

起居室的门敞开着。

我走进去：屋里空空的不见其他人影。

我没有坐下，而是立刻就位，在带脚凳的椅子近旁跪下，很快赛丽娜·乔伊便将荣登此座，并在落座的同时将拐杖靠在脚凳旁。

也许她会把一只手撑在我肩上，让自己坐稳些，仿佛我是一件家具。

她曾经这么做过。

如今被称作sittingroom（落座室）的起居室或客厅以往曾有过其他名称，最早或许是drawingroom（画画室），后来是livingroom（居住室）。

要么就是parlour（接待室），就是那种蜘蛛和苍蝇出没的地方。

但现在起居室的正式名称为sittingroom，落座室，坐的地方，因为这间屋确实是让人坐的，当然，这是对某些人而言。

对另一些人来说，那只是个站的地方。

此时此地站立姿势至关重要：肉体上小小的不适能起到启迪心智的作用。

这个起居室里的一切都是那么柔和、对称；金钱常常变化成这些形态。

多少年来，金钱在这间屋里缓缓流淌，就像经过一个地下山洞，渐渐变脆、变硬，像钟乳石一般衍变成现在这些模样。

外表各异的物品无声地展现自己：拉上的窗帘是土玫瑰色的天鹅绒，产于十八世纪的一对椅子光亮可鉴，地板上一小块绣着桃红色牡丹花的中国植绒地毯寂静无声，好似沉默的奶牛，大主教的真皮椅子柔软光滑，椅子旁边一只黄铜箱子闪闪发亮。

地毯是货真价实的。

这间屋里有些东西货真价实，有些则不然。

就拿壁炉两边各挂一张的女人画像来说吧。

两个女人都身穿黑裙，就像古代教堂里的女人，当然是近古时代的教堂。

这两幅画有可能是真迹。

我想当初赛丽娜·乔伊搞到这些画时，是打算拿它们当做祖先供奉的，那时她已经完全明白要想真正让人信服，自己只有改弦易辙，把精力转到持家上来。

但也很难说，也许大主教买这幢房子时这些画就已经在里面了。

总之，实情究竟如何无从知晓。

不管怎样，她们在那里高高挂着，肩背僵直，嘴巴紧闭，乳房紧束，脸孔瘦削、凹陷。

她们戴着上浆的帽子，皮肤灰白，眯缝着眼睛守卫着这间屋子。

在两幅画像之间，壁炉台上方，有一面鹅蛋形镜子，两侧各放置着一对银制蜡烛架，一个手臂兜在羊脖子上的白瓷爱神丘比特摆在它们中间。

赛丽娜·乔伊的品位呈现出一种奇怪的组合：一方面是对高品质表现出不容分说的强烈追求，同时又对伤感柔情的东西充满渴望。

在壁炉台的两端，各摆着一束干花，沙发旁光亮可鉴的镶嵌细工茶几上放着一盆水仙。

整个起居室散发着柠檬油味，厚重的布料味，凋零的水仙味，从厨房和饭厅飘过来的残余的油烟味和饭菜味，以及赛丽娜·乔伊使用的香水味，是一种名叫“山谷里的百合”

的香水。

香水是难得弄到的奢侈品，她一定有什么不可告人的来路。

我吸了一口，心想这味道应该是我喜欢的。

那是一种未到青春期的小姑娘的味道，是母亲节时孩子送给妈妈的礼物的味道，是白色棉袜和白色棉布衬裙的味道，是爽身粉的味道，是未长汗毛、尚未来潮的纯洁无邪的少女肉体的味道。