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四处，石头叠成垂直的石柱，呈六边形或八边形，高度和凳子或桥墩一样。

每个石堆中央阳光乍现，形成几个同心圆，隐约的线条颜色如铁锈。

我们将这些视为古文明的遗迹。

如果走到采石场顶端，我们可以踮着脚，缓慢爬过正面，沿一道斜缝，下行到四分之一处，直到遇上一个浅洞，刚好可以容我们两人坐进去。

我们中间隔着一丛浓密的荒草，总是经受风雨、粗粝，我们抚弄拔扯，仿佛那是老狗的毛皮一般。

假如我们从那儿摔下去，谁会找得到我们？流浪汉会找到我们。

熊会找到我们。

没有人会找到我们。

露西尔会唱道，赤红的旅鸫衔来草莓叶。

采石场脚下有座废弃的矿山，有人曾在那儿寻金觅银。

如今只剩一个圆圆的黑洞，开口和小水井一样大，植被蔓生，周围全是杂草，我们分辨不出边界到底在哪里。

矿山（我们只能目视和往里面扔东西）和洞穴，是巨大而吸引人的恐惧。

树林本身让我们感到不安。

我们喜欢小片空地，草木烧尽、长出野草莓的地方，在那样的地方，人们遇到湿润、泛黄的光线，显形为毛茛。

（那些山里，毛茛稀少、细嫩、明艳、光洁，大朵开在低矮的茎秆上。

人们把它们连土一同掘起，像捧着奖杯似的带回家。

报纸颁奖给最早挖出的几株。

到了花园里，它们凋零死亡。

）可幽深的树林昏暗崎岖，像老房子的客厅，弥漫着自身的气味。

我们会走在那些粗壮的腿中间，听见头顶上方陶醉不绝的细语，像参加葬礼的孩童。

我们——回想起来，我可以毫不犹豫地说，那整个夏天，露西尔和我几乎一条心，虽然她老是烦躁、发脾气——总在林中待到傍晚，如果天气不是寒冷刺骨，我们便在岸边往水中掷石头，掷到天黑为止。

有时，我们在离开时嗅到流浪汉的晚餐——有点像鱼，有点像橡胶，有点像铁锈——不过，并不是在家享用晚餐的快乐，诱我们回到属于西尔维的房子。

而是寒意逼得我回家，是夜色让露西尔得以在无人注视的情况下穿过指骨镇破败的郊外。

准确地说，露西尔跟我去树林，是为躲避别人的注目。

我个人感觉，外界的目光像一面哈哈镜，把她压得滚圆，把我拉得瘦长。

我亦认同，对于一个如此无礼坚持的玩笑，不妨回避。

可我去树林，是为了树林本身，而对露西尔来说，似乎日渐像是在那儿忍受一种放逐。

等我们真正到家时，西尔维自然也在家，享受傍晚的时光，她这么解释自己坐在黑暗里的习惯。

傍晚是她一天中特别的时光。

她把这个词划分成三个音节，而其实，在我看来，她那么喜欢傍晚，是因为傍晚具有安抚、柔化的特性。

她似乎不喜欢用满屋的灯光来抵抗天地的黑暗，造成失衡。

屋里的西尔维多少像船舱里的美人鱼。

她更喜欢让屋子沉没在其本应将之排除在外的元素里。

我们的食品储藏室里有蟋蟀，屋檐里有松鼠，阁楼里有麻雀。

露西尔和我踏进门，从纯粹的黑夜步入纯粹的黑夜。

天冷时，当我们到家之际，西尔维总已在厨房的炉子里生好火。

她会旋开收音机，一边温馨地哼歌，一边给我们热汤，烤三明治。