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第6部分（第1页）

廊的一幅“拱眼斜枝月季花”

前，才驻步观赏起来，问随从这幅花是何人所作。

听说是一个新进宫廷画院的少年，大为高兴，马上给予奖励，恩宠有加，众人皆不明所以。

一次，近侍瞅了个机会探问徽宗，少年之画究竟好在哪里，徽宗回答说：“月季鲜有能画者，盖四时朝暮，花蕊叶皆不同。

此作春时日中者，无毫发差，故厚赏之。”

原来徽宗发现，一年四季，同样是一株月季，前开的花、蕊与后开的花、蕊，以及生长的叶子，都有不同的状貌，不仅如此，一日之中，早晨、中午、黄昏的花、蕊、叶也是各异其态；而少年所画，为春季中午的月季，徽宗认为他画得丝丝入扣，符合实际。

这说明，徽宗赵佶以及这位少年画师对月季花有长久而细致的观察，他们对月季花一物而多态、一种而千变的美有深刻的领悟。

显然，他们若对月季花爱之不深，是绝不会有如此认识的。

月季红苞逐月，四时长春，且花容娇艳，香味浓郁，集这些优点于一身，世间之花几无比拟，以致诗人陈参政最终发出浩叹云：“天下风流月季花！”

（见宋·陈景沂《全芳备祖》）这真是一个新颖别致的品评，也是有史以来此花所赢得的最高称誉。

后世文人赞同这一说法。

清代经学家、诗人孙星衍有一首七绝《月季花》诗云：“已共寒梅留晚节，也随桃李斗浓葩。

才人相见都相赏，天下风流是此花”

，就是对前人这一评说的肯定。

月季原本只有不多的数种，大约到了清代，由于园艺家运用改进了的变种之法，月季的品种才愈变愈多，愈出愈妙。

这一境况最初始于淮河一带，后蔓延至大江南北，且获得许多名流雅士的亲睐和品题，名声大噪，尤其是江南的苏州，月季之盛，更是超越古今。

历代各种“花谱”

，对月季花的记载都甚为简略，包括清初御制的《广群芳谱》皆如此。

由于月季经过这一阶段的发展，品种日繁，所谓“花则尽态竭妍，名则标新角异”

，终于一部月季专著《月季花谱》在清代同治年间应运而生了。

这部署名评花馆主的书涉及了“培壅”

、“浇灌”

、“养胎”

、“修剪”

、“避寒”

、“扦插”

、“下子”

、“去虫”

、“名目”

等各项内容。

在开篇中作者以菊花作为比较，对月季这样赞道：

种数之多，色相之富，足与菊花并驾。

尝谓菊花乃花中之名士，月季为花中之美人。

多士多傲，故但见赏于一时；美人工媚，故得邀荣于四季，因而人之好月季，更盛于菊。

当时，月季的上佳品类有：蓝田璧、金鸥泛绿、虢国淡妆、羽士装、赤龙含珠、六朝金粉、水月妆、晓风残月、波罗蜜、春水绿波等，这些花皆别有丰姿，独开格韵，为上品中的尤贵者；此外上品还有：通草宝相、新红海棠、南海天竺、岳阳三醉、汉宫春晓、姣容三变、雨过晴天、珠盘托翠、银红牡丹、小玉楼、朱衣一品、大富贵、一捻红、西施醉舞、七宝冠、国色天香、飞燕新妆、洞天秋月、杏花天、冰轮、墨葵、紫骊珠、映日荷、宿雨含红等。

这些雅丽的名称会勾起人们多少美妙的联想啊！

值得一提的是，早在宋代，月季花由我国的商船从南部著名的交通口岸泉州经海路传至印度、斯里兰卡，以至后来全世界都能见到它的倩影，在国外有“花中皇后”

的美称。

几乎与评花馆主《月季花谱》写成的同一时期，法国人在欧洲蔷薇同中国月季反复杂交的基础上，进一步培育出了“杂种香水月季”

，此月季花型大，色彩多，发展到今天，已成为世界流行的主要月季品类。