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第7部分（第3页）

在巴黎“大咖啡馆”

放映电影以前，亨利·约利已经模仿爱迪生的涩情影片，为他替百代公司制造的“电影视镜”

拍摄过一部名叫《交际花脱衣》的影片。

在百代公司的影片目录里，同时还有一些表现犯罪和涩情的简单故事片。

美国的比沃格拉夫公司此时也摄制过一些简短的喜剧片，如《剧场的帽子》、《枕头战》和《黑孩子洗澡》等等。

但比沃格拉夫公司的影片和卢米埃尔、高蒙、斯克拉达诺夫斯基以及威廉·保罗的影片一样，仍以户外片和新闻片占绝大多数。

新兴的电影艺术也和以前的戏剧艺术一样，选择了《基督受难》的故事作为最早的重要题材。

我们认为最早拍摄《基督受难》的是卢米埃尔公司。

这部表现耶稣基督生活与受难的影片（从方士膜拜婴儿基督起，到基督复活止），可能是布雷托和乔治·亚托于1897年在巴黎导演的。

但影片在美国上映时，广告却宣称它是在波希米亚的霍里茨根据捷克农民演出的一出堪与奥贝拉美高①相比美的《基督受难》剧拍摄的。

事实上，这第一部在电影中表现戏剧的重要影片是和留存到现代的中古戏剧和宗教神话剧确有关联的。

①德国巴伐利亚省的一个城市，以通俗戏剧著名，《基督受难》一剧曾在该城演出十年之久。

——译者。

从美学观点来说，这部影片的成就实很有限。

剧中人物在大幅画布做成的布景中演出，小得简直使人看不清楚，拍下来的画面更加重了这种单调。

可是这一长250米分为13部分的影片却能放映一刻钟，这对于观众来说已是一个奇迹。

在电影中以“十字架之路”

的油画形式，以活动画片及用于幻灯及“立体镜”

的图片形式来叙述一个长篇的故事，这还是第一次。

美国某剧院的老板曾用一万美元的代价收买了卢米埃尔的这部《基督受难》。

另一位没有买到这部影片的竞争人，蜡人馆经理霍尔曼，则想用较少的资金来摄制一部更好的影片。

他在纽约某大饭店的屋顶上排演了一出《基督受难》剧。

这部影片的导演据说是一位“立体镜”

的专家，他曾要求演员拍戏时站着不动，但人们并没有照他的办法去做。

这部至今未保留一张剧照的影片，似乎超过了它所模仿的卢米埃尔的《基督受难》剧，所获得的成功也更大。

它在长时期内被传教士所利用，带到各地放映。

以抄袭和翻印①为能事的费城人西格蒙德·刘宾也摄制了一部《基督受难》片。

在这部影片里，从搭在院子里的背景上面可以看到邻近房屋的窗口挤着一些好奇的观众。

①翻印是从“正片”

制成“复制的底片”

，由此再印出许多新的拷贝。

在法国，基尔希纳（别名里尔）摄制的《基督受难》一片，比卢米埃尔似乎还要更早。

他在“国王照相师”

比鲁的资助下曾摄制《沙皇游历巴黎》一片，接着又摄制过一部名叫《新娘就寝》的影片，后一影片是根据女演员路易丝·米莱在巴黎奥林匹亚剧院演出的哑剧摄制的。

和卢米埃尔的影片以及两三部爱迪生的影片一起保存到现在的《新娘就寝》，是稀有的初期作品之一。

女演员米莱的身材略嫌肥胖，面部表情也有些庸俗，但她的舞姿却极优美。

由于连续拍摄的技巧使那些因服装演变而丧失的女性风姿得以重现出来。

她的舞蹈动作具有典礼舞那样的优美感，而这种舞蹈的轻快和动作的迅速并未因此排斥掉它的庄严性。

涩情的表现只限于显露一下白色丝袜绷得紧紧的膝盖。