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第11部分（第2页）

我说我当然乐意效劳，我会立刻找我的布料商来解决这个问题。

但是经过了几次尝试，我还是没有找到一样哪怕稍稍能跟最开始那种料子贴点边儿的东西。

我打电话给那个编辑，向她解释了这个情况。

“噢，不要让这个问题对你产生困扰，亲爱的小男孩，”

她说，“我已经告诉了楼上的那些男孩子们（那些卖广告的男人们）。

我们非常喜欢那件大衣，著名摄影师迪克（理查德·艾夫登）下个星期就会拍它。”

她经常斟酌字句，让它们对时尚人群来说更有吸引力。

一个著名的例子就是，她刚开始推销一个重要的广告客户（德国的塞拉尼斯化工公司，他们在50年代生产一种摸起来很不舒服的人造纤维）的产品时，一开始实在不知道怎么在她高贵的杂志上来推销这种委实很一般的产品。

突然弗里兰德灵光一闪，召开了一个会议，兴奋地吼道：“我找到了！

Chella…Nayzee，Chella…Nayzee——就是这个词，我们会让整个世界都使用这种材料！”

在她从克什米尔归来后写的另一篇时尚报告中，她宣称：“粉色就是印度的深蓝色。”

她经常保护那些她所关心的女职员，对待那些姑娘就像是母鸡保护小鸡。

一天，她去拜访她的一位秘书。

这位姑娘刚刚结婚，住进了一间非常简陋的公寓。

她异乎寻常地沉默了很久，并试图找一些好听的话说给小女孩听，突然她观察起电话来。

“佩姬，”

她热情洋溢地说，“你有一个黑色电话机，多么与众不同，亲爱的孩子！”

在《哈泼芭莎》和《时尚》之后，弗里兰德太太成为纽约大都市博物馆服装协会的特别顾问。

1974年她筹备了一场叫做“浪漫迷人的好莱坞设计”

的时尚表演。

她找了很多设计师，来重现那些曾经出现在许多令人难忘的电影里、但现在却已被湮没的衣服。

她让我重新制作阿德里安为嘉宝在《茶花女》里设计的服装，那些衣服让那个著名的瑞典人看起来如此脆弱如此娇柔。

我要求专门制作这几件衣服。

弗里兰德对我的提议喜出望外。

我开始去寻找布料和装饰品，认真地完成这两三条要在表演上亮相的裙子。

杰奎琳·肯尼迪·奥纳西斯（7）

过了一阵儿，我手中有了几个样品，于是我去她的办公室里谒见这位显要的贵妇。

她热情地赞美了我所做的一切，直到我们来到了一件绣花的蝉翼纱样品前。

我对能找到如此接近1936年电影里使用的材料而感到很欣慰。

她却激烈地反对说这个料子不对劲，然后还给我出示了一张原品裙子的照片。

“戴安娜，”

我把两样东西放在一起，“看，它们已经非常相似了。

我认为我可以使用它。”

一阵长长的沉默过后，她用一种喉咙里发出的刚刚能被听见、几乎被她的喘气声掩盖住的低语声，轻轻地说（我相信对她来说的确是轻轻地）：“好吧，伙计，你真有种！”

我看得出来，很明显，她对这样一个事实非常不满：我居然在质疑她（用另一种形式）发布的时尚宣言！

我还是使用了那料子，裙子看起来非常美，所有人都认为和原品一模一样。

我知道她可以像一个骑兵那样铿锵地宣誓，但是在她的灵魂深处，她却是多愁善感的。

为了那场好莱坞秀盛大的开场礼，我寄给她一束白色茶花，那是茶花女总佩戴着的花朵。

那一晚她穿着黑色天鹅绒露肩晚礼服，拿着那束花，看起来非常像米高梅电影公司（MGM电影公司，即美国好莱坞老牌的米高梅电影公司（Metro　Goldwyn　Mayer　Studios），始创于1924年，1939年所发行的《绿野仙踪》《乱世佳人》是美国电影史上最重要的作品之一。