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第11部分（第3页）

他所塑造的人物可说全是一些木偶，既缺乏舞蹈演员的优美的姿态，也没有芭蕾舞中那种活泼的神气，而这种优美的姿态和活泼的神气恰恰正是梅里爱的神话剧中令人神往而掩盖了它的缺点和糟粕的地方。

齐卡在他所创造的样式上比较具有独到之处，这些样式在百代产品目录中是列入“戏剧性或现实性影片”

栏内的。

齐卡第一部成功的影片是《一个犯罪的故事》（1901年摄制）。

它的题材采自1889年葛莱凡蜡人馆所陈列的用蜡人表现的故事。

百代影片的场面，除了“死刑犯最后之夜”

这一场面以外，都和蜡人馆的场面相同。

蜡人馆中的最后一夜的场面表现犯人在无精打采地打纸牌。

而齐卡则把它改为犯人在做梦，犯罪的情节在罪犯睡觉的床上角重现出来。

这部影片最紧张的地方，是执行死刑的一幕。

直到1910年法国内务部长禁映这部影片为止，它在巡回放映上的叫座能力始终不衰。

继《一个犯罪的故事》之后，是《酗酒的牺牲者》。

这部影片采取了百代公司在1900年以前拍摄的《醉汉梦》的题材。

齐卡在这里采用了左拉的小说《小酒店》里最有名的几个插曲，即快乐的工人家庭、沉溺的酒店里的父亲、角楼上发生的惨剧和中酒毒的父亲在癫狂中死去的疯人病房等等。

齐卡在樊尚摄影场的开头几年，曾自行设计布景；由于他不会绘画远景，于是他把道路改成乱石堆，在石头上插上一个“禁止通行”

的牌子。

但这种幼稚布景方法他并未继续下去，在他成名以后，他就委托专家来做这种工作。

在《酗酒的牺牲者》一片里，布景全无一丝虚构，显得非常优美。

这些布景造成了人们把齐卡当作一个写实主义者、和“魔术家”

梅里爱完全相反的看法。

但如果因此就认为齐卡的作品全无一点诗意，那就错了，因为实际上，齐卡的想象不仅非常丰富、非常天真、巧妙，而且还很通俗易解。

齐卡最有名的作品是一部《基督受难》影片。

在这部影片之前，他还摄制了一部名叫《你往何处去》的影片，表现一个罗马的皇帝高踞看台上，周围簇拥着23名头戴玫瑰花冠的侍从，他将大拇指朝下一指，宣布一个斗剑者已被击败。

齐卡在拍这部影片时，大概和拍《浪子》一片一样，曾得吕西恩·农居埃的协助，后者不仅指导樊尚摄影场的群众演员，而且还指导着安毕居剧院、夏特莱剧院、圣玛尔丹门剧院的群众演员。

吕西恩·农居埃以路易·加斯尼埃为助手，用黑奴贩子那种“慈悲心肠”

，从事他的职业。

他很少将老板给他每人5法郎的工资照数付给他所招募的群众演员。

他的竞争者乔治·阿托从前是卢米埃尔某些影片的导演，曾替“跑马场”

剧院演出的大哑剧招募过很多群众演员。

以上三人与齐卡合作，时常参与一些重要影片的导演工作，因为他们的职业使他们学会了怎样来指挥群众演出。

在影片《基督受难》中，农居埃担任的职务尤其重要。

这部《基督受难》影片开始于1902年，直到1905年才完成。

影片预定要有四十多个场景，根据当时摄影场的设备能力来拍摄。

这部影片的美学特点和圣苏尔皮斯教堂旁出售的基督在马厩诞生的石膏像的美学特点可说没有什么分别。

但电影的特技却把那些色彩不鲜明的石膏像改变了形状，赋予它们一种早期油画中的生动魅力。

这部故事片具有相当伟大的场面。

为了使人能够看到整个大布景，片中用了摇拍的方法。