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第六章 三试（第3页）

现在看来，韩国的影视真正崛起，才不过是几年时间。

但从9o年代中期开始，韩国加大对外出口韩国的文化作品，一些优质的韩国作品，在亚洲市场，卷起了一股‘韩流’旋风……”

“仅仅是靠政策扶持吗？我国早就在做了！”

一名老师打断了王启年的长篇大论。

“恩，当然不仅仅是政策扶植，市场因素也很重要。

说韩国影视之前，不得不提一下香港影视。

其实，香港电影和韩国电影的成功，有太多的相似、共通之处！

两地本土市场都非常小，依靠本土市场，没法子养活大片，也不可能兼顾所有的题材，只能选择一些最擅长、最热门的题材优先展。

香港选择优先展的是功夫、港式喜剧，找到这些题材中最佳的盈利套路后，就按照套路出手，大量跟风模仿的作品，也能赚到钱。

当一个套路被市场厌恶之前，必须找到新的成功套路。

在香港电影的黄金三十年，源源不断涌现新套路，所以市场是上升态势的。

等到9o年代中期，找不到适合香港电影行业现状的新套路，也就是创新乏力，既是走下坡路。

香港电影走下坡路的时期，正是韩国影视行业崛起之时。

韩国影视早些年的失败，在于政策限制，没法培育出健康的电影市场。

9o年代韩国政策放宽，市场在快成长，其从业人员规模也在不断提升……

由于人口稀少，韩国合格的影视剧本，尤其是能被市场接受的影视剧本，数量一直是非常稀缺。

为了解决优质剧本稀缺问题，9o年**始，韩国电视剧和电影行业，广泛向社会征集优秀的故事，即使是家庭妇女创作的剧本，也可能被影视公司采纳。

因此，这些剧本比较‘接地气’，能符合普通群众的审美和趣味，尤其是迎合了女性观众的审美趣味。

另外，就是这些业余出身的编剧，如果红了，其在剧中的话语权非常高。

就像台湾的琼瑶女士，在琼瑶剧里面的话语权差不多。

编剧，话语权不亚于导演，这样编剧的趣味，影响到了影视作品创作。

而这些编剧，不少的业余的，其审美趣味和一部分草根观众，惊人的重合。

如果说，香港电影当年的成功，建立于迎合男性市民的审美趣味为主，是‘男人的童话’。

韩国影视的商业模式成功，则是因为其是‘女人的童话’。”

王启年思考了半晌：“所以，我最终还是得出结论——韩国影视行业火爆，最重要的因素是——第一，文化政策上鼓励和宽松，创作者拥有大量的自由度。

第二，他们商业化，总结一些能火的套路，将之扬光大，一再复制成功。

第三，接地气，普通草根参与度高，接受市场反馈程度高，会按照市场反馈进行拍摄。

第四，市场化运营，尽可能让能火的影视投放向市场，本土市场作为试金石，在本土火的作品，再推销往国外试水增加海外市场的成功率。”

随着王启年自信又有主见的回答，让现场几名老师印象不一。

有的对他极其赞赏，又的则是觉得他太狂妄……

但无论如何，王启年绝对是让考官们印象最深刻一名考生！