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长安幻想事典龙与鳄鱼（第1页）

小时候看《聊斋志异》，最着迷的反而不是《聂小倩》、《阿宝》、《婴宁》等等名篇，而是一则非常非常短小，没有剧情的笔记——“泊舟江岸，见一苍龙自空垂下，以尾搅江水，波浪涌起，随龙身而上。

遥望水光闪闪，阔于三尺练。

移时龙尾收去，水亦顿息。

俄而大雨倾注，渠道皆平。”

隐没在云端的龙神，垂下长长的尾鳍。

从苍茫的长江中搅起巨大的水柱，在晦暗不定的天光水色中扶摇直上冲霄——这个画面几乎魇住了我，虽然爸爸思索了一会儿，说“我认为这可能是古代人对龙卷风的一种夸大想像”

……但这是没有爱的解释嘛！

让我们忘掉它！

不用细细考据龙信仰到底反映了哪些先民的图腾崇拜，也不用研究龙身上到底综合了多少种动物特征，难道小龙龙那威严的美丽，那时而蜿蜒游动，时而破空飞去，时时刻刻都在流畅变幻中的姿影，还不够打动人心吗？

越是年代久远的龙之具像化，越有飘逸中透出狰狞的迷人气质，春秋的织锦、西汉的帛画中都有典型的体现。

中唐传奇《柳毅传》里，钱塘龙君之怒是何等的气势！

——“大声忽发，天拆地裂，宫殿摆簸，云烟沸涌。

俄有赤龙长千余尺，电目血舌，朱鳞火鬣，项掣金锁，锁牵玉柱，千雷万霆，激绕其身，霰雪雨雹，一时皆下。

乃臂青天而飞去。”

到了明清时期，龙的形象已经精致得失去了凶猛神韵。

皇室最爱用的“五爪正龙”

纹样，细想一下是有点搞笑的……《玉龙子》里提到的两条龙，原型则确实是商代的文物，那种远古想像中还没有完全成熟的造型，笨拙而有非凡的境界——特别是差点吃掉小李的大恶龙，是河南安阳殷墟妇好墓出土的祭祀礼器，代表了当时制玉工艺的顶峰。

头特别大是上古“猪龙”

崇拜的反映。

因为那时候养猪养得多就代表先进生产力，往往就把猪和龙结合到一起当图腾了~

现代作品里把龙这种幻之生物描写得最壮丽的，是田中芳树的《创龙传》。

尤其是南海红龙王的变身场面——“都厅大楼的四周已经有四栋超高层的大楼被破坏而燃烧起来。

从远处看来，想必会让人误以为是四把朝着夜空耸立的巨大火把。

而那深红色的龙就盘踞在中心点，被华丽的火柱围绕着，朝着天空伸长了它那绚烂的颈部，俨然一副不存在于这世上的景象。”

——啊啊如果不是田中先生珠玉在前，我是怎么也没信心把“不存在于这世上”

的龙写进小说的吧？

鳄鱼与龙的共同点，大概就是，都有一种“异世界”

的气质吧？一个是美得超现实，一个是丑得超现实……小鳄鱼“瑟瑟”

的构想，要多多感谢BBC！

感谢DISCOVERY！

感谢国家地理频道！

多亏你们出品的无数动物科教节目，让我增长了见识，不再对动物以貌取人！

看上去丑得挑战想像力的鳄鱼，实际上是相当聪慧而情感细腻的生物呢~就算是最凶悍庞大的尼罗河鳄，对待伴侣和后代的温柔，也是家庭伦理剧中的美好桥段啊……我们中国的特产扬子鳄，算是鳄中的清秀佳人，“瑟瑟”

小姐有如此的姿色，也是可以做为《长安幻夜》的第一女配角而存在的吧？