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有一个人的存在让我不安（第3页）

李南在大事上也是出手不凡。

知道自己出身不好上不了大学，“文革”

前她自作主张放弃高中进了技校。

那时技校的学生多来自平民家庭，因为有生活费可以减轻家庭负担。

并非因为生活困难进入技校的李南一点没有艺术世家出身的孩子的孤傲，经常接济同班同学。

本来技校的学生是不用上山下乡的，但因为得罪了军宣队、工宣队，李南被逼着到吉林白城插队，于是，不如索性逃亡，到内蒙牧区投靠了先期到那里插队的弟弟。

那是李南最美好的年代，不仅因为她年轻漂亮，更主要的是，蒙古大草原与她浪漫奔放不拘一格的气质正好相得益彰，她在吉普赛人似的游牧生活中如鱼得水。

穿着蒙古袍骑着快马的李南，吸引着情窦初开的小伙子们的视线。

一位曾经和她一起插过队的男生曾经很认真地对我说，他的婚姻之所以不幸福，全怪当年李南没有接受他的初恋。

一九七八年李南回到北京，她热衷于办民刊，热衷于为正在读研究生的前夫当秘书。

八十年代中，她曾经在栗宪庭主办的《中国美术报》工作，那是一份鼓吹先锋艺术的报纸，从形式到内容都让人耳目一新，“波普艺术”

、“包豪斯”

这些概念都来自那份报纸，后来崛起《北京青年报》的标题化版块化设计很得美术报的真传。

反精神污染一来，美术报停刊，李南又成了个无业人员。

好在曾经为商务印书馆做过校对的一凡教会了她做校对，还介绍她到北京出版社抄稿子。

凭她的能力和责任心，加上有不少新闻出版界的朋友帮忙，如果她能巴巴结结地干，应该早就有了稳定的工作和收入。

但是，李南是从来不按规矩出牌的。

她会因为不喜欢某个知名的作家而拒绝抄写其书稿，也会因为太喜欢一个不知名的作者而校对书稿不要钱。

比如，我曾请她为《遇罗克遗作与回忆》做校对，其中当然有遇罗锦的文章，李南不喜欢遇罗锦，觉得她不够资格写遇罗克，于是拒绝为这本书做校对。

李南没钱纯粹是“自找”

。

没钱的李南常常出手阔绰。

一九九六年，她把自己仅有的钱全部借给了一个朋友，那人随后出了国，眼看她的全部家底要打水漂了，朋友们都替她打抱不平，她自己倒是不慌不忙。

我去美国时，发誓非替她把那钱要回来不可。

那次居然让我得逞了，我带回了美元，还带回了一个让大家笑翻了的故事。

可气的是，还没等我们脸上的笑容退去，本可以用来治牙的美元早进了别人的账户。

更可气的是，当你一脸严肃地责怪她太轻率时，她会像孩子似的给你一个鬼脸，或者瞪着大眼睛来一个无辜状，干脆不做任何解释。

她帮朋友，找了麻烦朋友再帮她。

李南就是这么闹。