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二潘安（第4页）

自己的衣着和周围的人区别甚大，不觉得尴尬，只是独处更好。

我不知道莲安在哪里，也不先急着找到她，就独自走到里面去看照片。

肮脏得一塌糊涂的厨房，男女朋友的裸体，桌子上吃剩下的食物，派对，手术，各种神情迷惘的脸，凋落的玫瑰，脱落下来的衣服，阴影中的街道，神情迷惘的小摊贩男人，空的可乐罐，炙热的海洋性气候中的城市，乞丐与垃圾铁路，旷野，一些建筑……图片粗糙得好像是用数码机随意拍摄。

色彩和构图，看起来漫不经心。

还有一些关于她自己的自拍照片。

拿一瓶BALLANTINE’S坐在屋顶边缘喝酒，身边蹲着4，5只猫。

独自在电影院的黑暗里入睡。

和男人坐在酒吧里，手里夹着烟，笑容羞涩如少女……

这是我第一次见到她的作品，虽然心里有诸多意料，但仍是震动。

一张一张地看过去，觉得骨头轻轻哆嗦。

她处理细微琐碎的细节，角度至为诡异。

膨胀之后的幻觉和阴影却变为一种明亮。

有一种不动声色的荒凉美感。

并具备一种非常迅猛的力量。

它们能让人感觉到自己被击倒了。

这些细节如此隐秘，某种寓意也许只有她才懂。

但你能明白，这就是生活，现时现地的生活，这些照片具备太强烈的现场感。

它们是一些标志，一些印记，一些回忆。

是对曾经存在和已经死亡的所有细节的直接截取。

这巨大的天分。

很明显，在图片里，她不对她的摄影对象抱以任何偏见。

也可能根本就没有观点。

她只是展示她的记忆。

她珍重地对待记忆，接近执拗，又态度疏离。

然后我看到自己。

莲安拍了我穿着粗布衬衣的上半身，放大了我的越南髻。

每一根在阳光下闪烁光泽的发丝清晰呈现，包括发髻上镶土耳其玉与珠母贝的旧银簪子。

衬着深蓝的天空和白墙，有一种突兀的明亮。

小半部分侧脸，从额头直到下巴的线条，收紧的轮廓。

作品的名字是一个拼音：SUE。

她亦懂得我，知道我脸上最为重要的那部分神情。

并且耐心捕捉。

我猝然离开那张照片。

不让自己继续看下去。

碰到好的欢喜的东西，总是要留得一份清淡余地，才会有中正的情缘。

有时会故意若即若离。

因极希望它存在并且长久。

所以，更不容许自己沉溺。