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马勒与施特劳斯1（第1页）

古斯塔夫·马勒现年四十六岁（本文写于1905年）。

他在德国音乐家当中属于具有传奇色彩的那种，颇像舒伯特，介于小学校长和牧师之间。

他长着一张刮得干干净净的长脸，发尖的脑袋上长着一头蓬乱的头发，前额秃顶，鼻子突出，眼睛在眼镜后面不停地眨，一张大嘴，薄薄的嘴唇，双颊内陷，表情疲倦而带讥讽，总体感觉是苦行僧，禁欲主义。

他神经质得厉害。

他像只猫那样缩在指挥桌前痉挛的侧影漫画像在德国十分流行。

他出生在波希米亚的卡利什特，后去维也纳做了安东·布鲁克纳的学生，然后成为那儿的宫廷歌剧指导。

我希望有一天能更详细地研究一下这位艺术家的创作，因为目前他在德国是仅次于理查·施特劳斯的作曲家，而且是德国南部的主要音乐家。

他最重要的作品是一组交响曲。

其中《第一交响曲》称为“巨人”

，创作于1894年。

整部作品的构造恢弘，规模庞大。

作为这些结构地基的旋律有点像斧凿粗糙且质地不太好的石块，但因其本身的规模宏大及固执地重复其节奏型而沉甸甸地感人。

这种节奏型的重复有点像驱之不散的魔影。

如此堆砌音乐造成风格上既粗糙又学者气，和声有时笨拙有时精巧，“块儿头”

大得让你不敢轻视。

该曲管弦乐配器沉重而喧闹，铜管乐器占统治地位，并粗略地装饰这庞然大物颇为阴沉的色彩，使其点点闪光。

该曲的基本观念属新古典主义，并相当海绵质（轻柔且富有弹性）和罗嗦。

其和声结构是组合式的：我们听到巴赫、舒伯特和门德尔松的风格同瓦格纳和布鲁克纳的风格对垒和较量。

另外，由于马勒特别喜欢两重轮唱的曲式（卡农曲式），所以该曲甚至让人想起弗朗克的某些作品。

整个《第一交响曲》像一堆奢华炫耀的古玩。

马勒这些交响曲的主要特点总地来说，是运用了乐队伴奏的大合唱。

马勒说：“当我构思一幅宏大的音乐图画时，我总会有被迫使用语言去帮助我实现音乐构想的感觉。”

马勒从这些人声与器乐的结合中获得了惊人的效果，他在这方面还从贝多芬和李斯特那里获得灵感。

十九世纪的音乐创作竟然很少运用这种人声与器乐的结合，真是难以置信；因为这种运用可获得诗歌与音乐的双丰收。

在他的《C小调第二交响曲》中，头三个乐章纯粹是器乐的，第四乐章里出现一个女低音的人声，唱出下面这些悲伤而简单的歌词：

人间灾难深重；

人类痛苦不堪；

我愿身在天国！

灵魂努力想接近上帝，发出激情的呐喊：

“我来自上帝，并将回到上帝那里。”

随后是一段交响曲片断（DerRuferinderWüste，德文：荒野里的呼唤），我们从中听到“荒野中一个声音在呼唤”

，声音凄厉而痛苦。

然后是（基督教）《启示录》般的终曲，合唱团唱起克洛普斯托克致耶稣复活希望的优美颂歌：

“您将从墓中升天，您将再次复活，哦，您的尸骨，在稍事休息之后复活。”

接着宣布摩西律法：

“有生就有死；死者必复生。”

最后，全体乐队，合唱团和风琴加入到这对永恒生命的赞歌中去。

马勒的《第三交响曲》也叫“一个夏日清晨的梦”