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译 后 记（第2页）

又如罗兰认为理查·施特劳斯的音乐是一盘杂烩，其中南欧意大利的风味十足，这也是我以前从未想过而现在感触颇深的高见。

作为法国人，罗兰扬法（国）抑德（国）可以理解；他的扬柏辽兹抑瓦格纳和褒泰勒曼贬巴赫也还算言之有理。

惟独不能容忍他小瞧勃拉姆斯，遂发表了点不同见解。

看来罗曼·罗兰崇尚卢梭的“返回自然”

，主张音乐应充满歌唱性和简朴自发，故他嫌恶J·S.巴赫繁琐沉闷的对位赋格也就在情理之中。

若非按风格流派给罗兰定个位，可说他是个求新求变、反对中世纪经院传统、主张回归古希腊自然豪放状态的自由而放浪的艺术英雄。

三

罗曼·罗兰的文笔时而豪迈洒脱，时而清丽温婉，非常浪漫而随意；能跟上他那飘逸、散漫的思路和想像实在不易。

拘泥和刻板显然与罗兰无缘。

曾听人说过傅雷先生译的罗兰作品“达”

、“雅”

有余而“忠信”

不足，过去听了也就人云亦云。

现在自己居然也译了罗曼·罗兰（虽然是从英文转译），方觉得傅先生当年这样译之有理。

翻译罗兰写的美文确实常需揣度琢磨，才能译得传神，意译甚至译述在所难免。

拘泥的死译显然是行不通的。

四

译者才疏学浅，加之时间紧分量重，不敢说把原文的神韵译出个万分之一。

想起傅雷、陈原等大译家译的罗兰作品，不禁汗颜。

现既已斗胆译出，也就权当抛砖引玉，将拙译就教于学界艺界的前辈、同好，请他们多多指正吧。

曹利群兄的爱乐精神和文化使命感使这本收录较全的罗曼·罗兰音乐散文选得以早日同读者见面；北京外国语大学的代红君翻译认真勤勉、谦虚好学，在此也感谢她的高效率的合作。

冷　杉

1998年4月于北京西郊