乐文67小说网

手机浏览器扫描二维码访问

译后记（第1页）

一九八四年，《情人》一书问世，杜拉斯已年届七十，突然成了文坛明星。

这个现象使杜拉斯本人也感到吃惊。

据她自己说，书内有不少迎合大众心理的成分，如酗酒、色情、殖民地情结，又加上似自传非自传的暗示，让读者又可当作自己的故事来欣赏，这一切使这部书成了畅销书。

连一向以奖掖新生代青年作家为己任的龚古尔文学奖，也颁发给了《情人》。

《世界报》评论员挖苦说：“这是给胜利者驰援来了。”

其实，对杜拉斯只是锦上添花，龚古尔文学奖自己则很受伤。

据《文学奖阅读指南》作者贝特朗·拉勃说，法国文坛有一千项奖，为欧洲之冠。

每周有两个奖或竞赛诞生，同时又有一个奖或竞赛死亡。

得到媒体最多追捧的不一定是最优秀的，绝大多数奖项设立的目的是促销，不是推荐。

给萨特主编的《现代》杂志当过三十年秘书的杰尔曼娜·索尔贝，在《喂，我给您接萨特……》一书中回忆说，当年伽里玛出版社举行的鸡尾酒会上，出版家、作家、评论家谈的是作品价值，不是排行榜，提到的是作家与文学，不是营销术。

索尔贝还说，现在回想这些情景如在梦中。

书籍成为大卖场商品，评审会成为商业性行会，作品推介成为营销促销。

作家也纷纷窥测市场动向、评委口味，然后再调制作品的菜谱。

“要别人感动，先要自己感动”

，这条艺术创作心得，也变成了“要别人感动，先要问别人给什么感动”

。

于是媚俗的煽情作品风行一时。

得奖作品总是可以引起关注。

成全一个人或一部作品是授奖的一大功绩，同时又疏忽了其他足可与之媲美的人与作品，这又是授奖的一大罪过。

多年来，法国文学大奖如龚古尔、勒诺杜、费米娜……只是在财力雄厚的大出版社之间流转。

以致有个绰号送给这些评审会，称为“伽里格拉瑟伊”

（Galligraseuil），这是伽里玛、格拉塞、瑟伊三家出版社社名词头的组合。

也有把瑟伊换成阿尔班·米歇尔出版社，称“伽里格拉班”

（Galligrasbin）。

小出版社简直得不到优秀的稿子，因为有才华又还尚无名的青年作家经常听到这样的忠告：你怎么还把稿子往小社寄，那里永远别想得奖，也就没有出头之日。

艺术与风尚混淆不清，卓越与畅销相提并论。

幸而读者不是傻子，也不愿做傻子，久而久之，文学奖的威望大打折扣。

素有作品推销机之称的龚古尔奖，二〇〇二年与二〇〇三年的得奖作品的销量也惨遭滑铁卢。

龚古尔学院下决心要重新擦亮自己的金字招牌。

二〇〇四年，它把龚古尔文学奖颁给了洛朗·戈代的《斯科塔的太阳》。

评委会女主席爱德蒙特·夏尔—鲁在接受采访时说：“我们要找的是一部不同凡俗的书，无论从写作技巧、情节处理来说……洛朗·戈代是个不事张扬、个性独立、不哗众取宠的作家。

此外他还年轻。